WEBVTT

00:00:06.990 --> 00:00:08.831
Здравствуйте, уважаемые студенты.

00:00:09.232 --> 00:00:14.195
Мы рады приветствовать вас на дисциплине
«Филологический анализ текста».

00:00:14.876 --> 00:00:20.841
Для вас эта дисциплина уже не новая,
потому что мы с вами обращались к ней в

00:00:20.961 --> 00:00:25.364
рамках предыдущих занятий, но отличие
кардинальное этих занятий состоит в том,

00:00:25.364 --> 00:00:28.527
что они были исключительно теоретическими,
то есть лекционными.

00:00:29.496 --> 00:00:33.413
И по мере того как мы осваивали
теоретический материал, знакомились с

00:00:33.533 --> 00:00:39.408
базовыми категориями, методами и более
локальными методиками филологического

00:00:39.568 --> 00:00:44.724
анализа текста, настало время поговорить
более детально о том, как те или иные

00:00:44.844 --> 00:00:46.083
методики преломляются.

00:00:46.848 --> 00:00:52.327
В рамках конкретной реализации этих самых
теоретических постулатов.

00:00:52.407 --> 00:00:57.966
И в любом случае, конечно же, сама по себе
теория не может быть, разумеется,

00:00:59.046 --> 00:01:03.365
самодовлеющей. И так или иначе, наступает
время, когда мы должны приступить

00:01:03.759 --> 00:01:09.555
...к практическим занятиям, то есть
применить все те навыки, умения и знания,

00:01:09.755 --> 00:01:14.193
которые мы получили в рамках лекционного
курса по данной дисциплине.

00:01:14.552 --> 00:01:18.910
Вы видите в заголовке, на слайде
примечание, что у нас сегодня

00:01:19.190 --> 00:01:20.029
видеосеминар.

00:01:20.813 --> 00:01:25.852
Это тоже неслучайно, поскольку мы будем
говорить, освежать какие-то до этого вам

00:01:26.052 --> 00:01:30.970
известные вещи и в то же время начнём
применять уже вполне конкретные какие-то

00:01:32.649 --> 00:01:39.047
вам знакомые ранее из лекционного курса
аспекты на конкретном языковом материале.

00:01:39.437 --> 00:01:44.392
Ещё раз подчёркну, что данный тип анализа
является наиболее комплексным.

00:01:44.832 --> 00:01:51.306
Он сам по себе синтезирует в некотором
роде те определённые

00:01:51.825 --> 00:01:56.181
достижения филологии, которые воплощались
в рамках языковедческого анализа или

00:01:56.341 --> 00:01:58.059
лингвистического анализа.

00:01:58.860 --> 00:02:03.339
Определённым образом он захватывает так
называемую срединную область филологии,

00:02:03.419 --> 00:02:07.618
которая находится между, собственно,
языкознанием и поэтикой, то есть теорией

00:02:07.738 --> 00:02:10.457
литературой. Я имею в виду, в первую
очередь стилистику.

00:02:10.697 --> 00:02:14.016
Иногда уместно говорить о
лингвистилистическом аспекте, и это для

00:02:14.176 --> 00:02:15.976
филологического анализа очень важно.

00:02:16.954 --> 00:02:20.635
Такой слой, который требует особого
рассмотрения.

00:02:20.915 --> 00:02:24.236
И так или иначе, мы будем касаться
каких-то, собственно, литературоведческих

00:02:24.396 --> 00:02:27.917
вещей. В нашем случае это тоже будет
невероятно важно.

00:02:29.022 --> 00:02:34.267
Что нам стоит подчеркнуть и ещё раз
актуализировать перед тем, как мы начнём

00:02:34.507 --> 00:02:41.354
работать именно в рамках анализа текста и
рассмотрим непосредственно первое наше

00:02:41.554 --> 00:02:46.118
самое практическое занятие сообразно с
тем, как оно выстраивалось в рамках

00:02:46.158 --> 00:02:47.359
теоретического курса.

00:02:47.679 --> 00:02:49.281
Тема перед вами на экране.

00:02:49.570 --> 00:02:53.044
Художественная речь как воплощение
литературно-художественного стиля.

00:02:53.907 --> 00:02:57.464
И перед тем, как мы начнём анализировать
вполне конкретный текст, разумеется, вы

00:02:57.584 --> 00:03:02.500
потом получите домашнее задания, я буду
говорить о том, о чём мы уже с вами

00:03:02.580 --> 00:03:06.857
неоднократно беседовали в рамках
лекционного занятия, а именно мы будем

00:03:07.017 --> 00:03:11.693
вспоминать некоторые позиции, которые, ну,
невозможно не вспомнить хотя бы в силу

00:03:11.773 --> 00:03:14.851
того, что без них невозможна ни одна
методика.

00:03:15.416 --> 00:03:17.496
В данном случае филологического анализа.

00:03:17.736 --> 00:03:19.777
Итак, говоря о художественной речи

00:03:20.670 --> 00:03:27.625
Как особой форме воплощения стилистических
особенностей текста мы берём, ставшее

00:03:27.704 --> 00:03:33.220
уже достаточно устоявшимся, определение
известного литературоведа, в некотором

00:03:33.300 --> 00:03:38.176
роде в поздний период своей жизни ещё
историка, культуролога, философа Вадима

00:03:38.296 --> 00:03:41.413
Валерьяновича Кожанова, который приводит
ммм два

00:03:42.300 --> 00:03:48.063
Значение данной дефиниции, в первую
очередь понимается под художественной

00:03:48.103 --> 00:03:52.145
речью стилистическая разновидность речи
как таковой, которая сопоставима с разными

00:03:52.225 --> 00:03:53.826
функциональными типами речи.

00:03:54.027 --> 00:03:57.428
В данном случае уместно говорить о научной
речи, официально-деловой.

00:03:57.770 --> 00:04:00.095
Ораторской, собственно-разговорной.

00:04:00.135 --> 00:04:02.059
Не путать с просторечием ни в коем случае.

00:04:02.139 --> 00:04:03.862
То есть разговорный книжный стиль.

00:04:03.942 --> 00:04:05.505
В данном случае речь идёт об этом.

00:04:06.458 --> 00:04:11.293
И вот вторая часть, второе определение,
скажем так, второе значение данного

00:04:11.573 --> 00:04:16.208
словосочетания — художественная речь
адресует нас к собственно искусству слова,

00:04:16.288 --> 00:04:20.204
а не к какой-то прикладной лингвистической
или лингвистилистической дисциплине.

00:04:21.331 --> 00:04:25.368
Здесь уместно говорить о художественной
речи как о форме искусства слова.

00:04:25.808 --> 00:04:29.325
В данном случае, конечно, это применимо в
первую очередь к художественной

00:04:29.405 --> 00:04:34.720
литературе, потому что именно она
захватывает эти области, которые для нас

00:04:35.000 --> 00:04:37.039
являются, ну, скажем так, всеобъемлющими.

00:04:37.492 --> 00:04:42.416
Потому что она выступает как форма особого
типа искусства, в данном случае —

00:04:42.496 --> 00:04:46.258
искусства слова, невероятно сложного в
силу того, что у него специфический

00:04:46.339 --> 00:04:50.101
материал, сам по себе обладающий
двузначностью как минимум.

00:04:51.062 --> 00:04:53.464
Мы это рассматриваем по аналогии с
искусством.

00:04:54.295 --> 00:04:59.491
кино, с искусством музыки, с искусством
пластики, там танца, балета, с искусством,

00:04:59.611 --> 00:05:04.168
э-э, видов искусств особого рода, у
которых материал выступает как в данном

00:05:04.248 --> 00:05:07.925
случае неживая материя, например, это
скульптура, архитектура.

00:05:08.285 --> 00:05:09.564
И вот в рамках

00:05:10.697 --> 00:05:16.021
Этого сопоставления как особого типа
искусства, особой формы искусства, речь

00:05:16.141 --> 00:05:19.984
художественная, повторяю, обладает некими
особыми свойствами, которые не присущи

00:05:20.184 --> 00:05:26.949
никаким другим формам других, аналогичных,
но, повторяю, отличающихся искусств

00:05:27.029 --> 00:05:27.389
словом.

00:05:27.935 --> 00:05:30.533
То есть оно само по себе обладает
невероятной экспрессией, потому что

00:05:30.613 --> 00:05:35.809
материалом выступает самовитое слово,
слово как таковое, которое в основе своей

00:05:35.929 --> 00:05:36.928
является знаковой.

00:05:37.404 --> 00:05:42.958
Вообще структурой и несёт в себе, с одной
стороны внешнюю оболочку, с другой стороны

00:05:43.117 --> 00:05:45.315
невероятно богатое содержание.

00:05:45.475 --> 00:05:48.871
Вот об этом стоит особо говорить, это
стоит особо подчёркивать.

00:05:48.951 --> 00:05:53.106
Мы это всё рассматривали на лекциях просто
здесь вы видите иконку в верхнем левом

00:05:53.186 --> 00:05:53.505
углу.

00:05:54.110 --> 00:05:58.630
От вас это правый угол, э-э, что мы
повторяем уже ранее, э-э, нами

00:05:58.750 --> 00:06:00.669
рассмотренные какие-то категории.

00:06:00.949 --> 00:06:05.748
Более того, как может реализовываться
художественная речь, э-э, вообще в тексте,

00:06:05.828 --> 00:06:08.388
художественном? Ну, разумеется, с самыми
различными вариантами.

00:06:08.508 --> 00:06:12.867
С одной стороны, это может быть непрямое
значение, и это одно из самых частых

00:06:12.947 --> 00:06:15.507
употреблений обыденного слова, которое

00:06:16.210 --> 00:06:20.132
Вовлекаясь в художественную речь как её
составляющий элемент, приобретает

00:06:20.172 --> 00:06:25.093
невероятное богатство смыслов, оттенков и
различных каких-то окрасок.

00:06:25.822 --> 00:06:32.022
Мы можем понимать и часто встречаем это в
художественных текстах, что обычное слово

00:06:32.423 --> 00:06:36.023
может быть употреблено в совершенно новом
значении.

00:06:36.183 --> 00:06:39.303
Иначе говоря, допустимо новое
словоупотребление.

00:06:39.383 --> 00:06:45.263
Иногда может возникать даже возможность
нового какого-то возникновения слов по

00:06:45.383 --> 00:06:48.423
аналогии с неологизмами в собственной
лингвистике.

00:06:48.623 --> 00:06:54.063
Тут поэзия тоже допускает некий элемент
творчества, который, повторяю, в обыденной

00:06:54.103 --> 00:06:55.183
речи встретиться не может.

00:06:55.468 --> 00:06:58.629
Примеры вы видите все на слайде, поэтому я
повторяться не буду.

00:06:58.669 --> 00:07:03.390
Я об этом уже рассказывал в рамках
лекционного вот этого курса, то есть в

00:07:03.430 --> 00:07:05.591
рамках лекционной части нашей дисциплины.

00:07:06.391 --> 00:07:10.793
Разумеется, те грамматические ошибки,
которые в обыденной речи и, более того, в

00:07:10.913 --> 00:07:14.754
книжной речи с точки зрения культуры
общения недопустимы, какие-то

00:07:14.874 --> 00:07:17.115
грамматические, возможно, неточности.

00:07:17.874 --> 00:07:24.197
Коммуникативные несообразности, и сразу же
бросающиеся в глаза при, скажем так,

00:07:24.437 --> 00:07:30.520
беседе грамотных, культурных людей и тех,
кто не обладает знаниями с точки зрения

00:07:30.600 --> 00:07:34.002
употребления языковой нормы, в поэзии
могут быть допустимы.

00:07:34.414 --> 00:07:39.258
Примеры также перед вами — это различные
отклонения от грамматических норм,

00:07:39.298 --> 00:07:45.063
арфоэпических норм, допустимость каких-то
совершенно немыслимых

00:07:45.743 --> 00:07:49.787
семантических, то есть с точки зрения
значения вариантов, когда мы вспоминаем

00:07:49.867 --> 00:07:52.149
знаменитую львицу с гривой из
«Лермонтова».

00:07:52.389 --> 00:07:54.030
Это в жизни невозможно.

00:07:54.070 --> 00:07:55.552
Мы знаем, что львица гриву не носит.

00:07:56.104 --> 00:08:00.824
Да, но у Лермонтова это допустимо, и более
того, в поэзии это становится признаком,

00:08:00.944 --> 00:08:03.783
если не закона, то, по крайней мере,
допустимости.

00:08:04.063 --> 00:08:06.223
Сознательные какие-то неверные варианты.

00:08:06.383 --> 00:08:11.663
Опять же, не только с точки зрения
ударений, но вообще не встречающиеся в

00:08:11.823 --> 00:08:15.182
литературном языке. Когда я говорю
литературный, я подразумеваю в первую

00:08:15.222 --> 00:08:15.422
очередь

00:08:16.073 --> 00:08:20.117
Ну, скажем так, соответствие книжной
норме, той, которая закреплена или,

00:08:20.157 --> 00:08:22.318
по-другому говоря, кодифицирована в
словарях.

00:08:22.599 --> 00:08:25.881
Примеры также вы видите на слайде, я об
этом неоднократно говорил.

00:08:26.041 --> 00:08:29.845
Теперь новое свойство художественной речи,
которое отличает её от речи обыденной —

00:08:29.925 --> 00:08:30.645
это образность.

00:08:31.519 --> 00:08:37.525
Иначе говоря, начиная со звукописи,
заканчивая тем, что сама по себе лексема,

00:08:37.565 --> 00:08:40.328
то есть слово, взятая в абстрактном
каком-то значении

00:08:40.952 --> 00:08:44.351
Ткани художественного текста может
приобретать при филологическом анализе.

00:08:44.391 --> 00:08:47.431
Мы это сразу заметим, и сегодня мы это
тоже заметим, когда будем анализировать

00:08:47.631 --> 00:08:50.591
текст, приобретает совершенно иные
оттенки.

00:08:50.671 --> 00:08:55.071
Оно становится образом и означает не
только то, что оно означает в обычном,

00:08:55.231 --> 00:08:56.511
скажем так, варианте, когда нам

00:08:56.751 --> 00:09:02.430
Встречается какой-то предмет, явление,
эм-м, описываемое событие, ну и обрастает

00:09:02.550 --> 00:09:05.950
дополнительными оттенками смысла, тем
самым становясь, с одной стороны

00:09:06.150 --> 00:09:08.950
конкретной величиной, образ всегда
конкретен.

00:09:09.110 --> 00:09:12.190
С другой стороны, приобретая некие
абстрактные варианты

00:09:12.701 --> 00:09:16.938
И с третьей стороны — воздействие на
эмоциональную сферу читателя или того, кто

00:09:17.018 --> 00:09:18.617
воспринимает художественный текст.

00:09:18.737 --> 00:09:23.613
И тем самым возникают дополнительные
смысловые коннотации, то есть оттенки,

00:09:23.813 --> 00:09:26.211
дополнительные варианты смысла.

00:09:26.491 --> 00:09:30.967
И это всё то, что у нас напрямую
соотносится с образностью.

00:09:31.572 --> 00:09:35.135
На это работает, я повторюсь, как
многозначные слова.

00:09:35.215 --> 00:09:39.219
На это могут работать как различные
варианты льтерации, то есть звукописи.

00:09:39.299 --> 00:09:44.223
В зависимости от того, текст какого
литературного рода эпоса, лирики или драмы

00:09:44.423 --> 00:09:46.465
вы будете анализировать. Это очень важно.

00:09:47.519 --> 00:09:51.758
Сегодня я на семинаре предложу вам
прочитать вместе со мной.

00:09:51.797 --> 00:09:55.756
Мы вместе его прочитаем. Я буду его
читать, вы будете смотреть, следить за

00:09:55.836 --> 00:09:57.595
текстом, как я его озвучиваю.

00:09:57.755 --> 00:09:59.275
Специально, неторопливо.

00:09:59.675 --> 00:10:02.833
Мы будем анализировать рассказ, короткий
жанр.

00:10:03.612 --> 00:10:07.854
Прозаически. То есть это не будет лирика,
потому что лирику с одной стороны и легче

00:10:07.974 --> 00:10:11.416
всего анализировать, и с другой стороны
наиболее сложно.

00:10:11.696 --> 00:10:16.258
А вот с прозой тут нужно внимательно
читать, перечитывать и обращаться к

00:10:16.298 --> 00:10:19.540
каким-то ранее неведомым аспектам
художественного текста.

00:10:21.180 --> 00:10:26.295
И повторим ещё раз, что эээ тот случай,
когда в художественном тексте говорится:

00:10:26.255 --> 00:10:32.009
«Я рассказываю», когда повествование
ведётся от первого лица, это не всегда

00:10:32.488 --> 00:10:34.726
напрямую соотносится с автором.

00:10:34.846 --> 00:10:36.844
То есть не всегда человек, который

00:10:38.043 --> 00:10:41.841
Произведении, неважно, какого оно
литературного рода, говорит от первого

00:10:41.921 --> 00:10:47.639
лица — это не всегда идентификация с
авторским началом, с биографическим

00:10:47.759 --> 00:10:51.037
автором. С одной стороны, это может быть
какой-то условный автор, есть целая

00:10:51.157 --> 00:10:55.395
типология авторских вот этих вот
объективаций в художественных текстах.

00:10:55.475 --> 00:10:58.074
Особенно в лирике это сложно
рассматривать, поскольку там

00:10:58.980 --> 00:11:02.858
Действительно, очень часто говорят от
имени «Я», от лица «Я».

00:11:03.538 --> 00:11:08.015
Но есть ролевой автор, есть биографический
автор, есть лирический субъект, а есть

00:11:08.135 --> 00:11:12.932
лирический объект, а есть лирический
герой, который очень ограниченно

00:11:13.052 --> 00:11:17.370
употребляется ещё со времён введения этого
понятия Юрием Николаевичем Тыняновым в

00:11:17.450 --> 00:11:19.688
литературоведении, сразу же возникли
жаркие споры.

00:11:20.173 --> 00:11:24.054
Причём споры эти подхватили ученики
Тынянова, например Лидия Яковлевна

00:11:24.094 --> 00:11:28.575
Гинзбург, которая сразу усомнилась в том,
что лирический герой — вот, ну, такое

00:11:28.895 --> 00:11:33.216
понятие, скажем так,
литературоведчески-паэтологически точное.

00:11:33.496 --> 00:11:36.817
Понятно, что Тынянов это использовал
конкретно применимо к

00:11:38.500 --> 00:11:41.345
Тому, кто говорит от лица «Я» в лирике
Блока.

00:11:41.706 --> 00:11:43.389
Там можно говорить о лирическом герое.

00:11:43.389 --> 00:11:46.075
Но в общем и целом, это, конечно,
категория дискуссионная.

00:11:46.897 --> 00:11:48.376
И мы понимаем, как сложно это всё.

00:11:48.456 --> 00:11:52.213
И вот эти элементы различные: первый,
второй, третий, четвёртый, которые вот и

00:11:52.333 --> 00:11:56.570
вплоть до множества, которые представлены
перед вами на слайде, они неким образом

00:11:56.730 --> 00:11:59.528
организуются в художественном тексте
вокруг образа автора.

00:11:59.608 --> 00:12:01.927
Но образ автора, повторяем, неравнозначен.

00:12:02.266 --> 00:12:05.865
Тому человеку, который является автором
этого произведения, биографического

00:12:06.105 --> 00:12:07.745
автора, неравнозначен.

00:12:08.185 --> 00:12:12.424
Поэтому либо в третьем лице ведётся
повествование, либо в первом.

00:12:12.824 --> 00:12:16.663
Нужно прислушиваться, присматриваться и
понимать, почему это так.

00:12:17.548 --> 00:12:21.227
И насколько это вообще адекватно, ну,
скажем так, биографической реальности,

00:12:21.307 --> 00:12:22.787
которая лежит вне текста?

00:12:22.947 --> 00:12:24.546
Это тоже важно подчёркивать.

00:12:24.986 --> 00:12:27.785
Плюс ко всему, особенности стиля.

00:12:27.865 --> 00:12:29.224
Опять же, возвращаемся к стилю.

00:12:29.304 --> 00:12:31.904
Смотрите, речевая манера повествователя,
автора

00:12:33.090 --> 00:12:37.934
Переходные какие-то речевые конструкции:
сказовая, сказочная, несобственно прямая

00:12:38.054 --> 00:12:39.976
речь или собственно прямая речь.

00:12:40.136 --> 00:12:45.820
Плюс ко всему, движение от объективности к
субъективности, когда какие-то оценочности

00:12:46.060 --> 00:12:48.782
появляются в художественном тексте, всё
это невероятно важно.

00:12:48.902 --> 00:12:51.944
И, конечно же, сегодня мы это наглядно
увидим.

00:12:52.105 --> 00:12:55.987
Нам важно видеть, как организуется речевая
манера персонажа.

00:12:56.148 --> 00:12:57.388
Даже если их всего два.

00:12:58.319 --> 00:13:04.126
Даже если это лирический монолог в прозе
или в поэзии, неважно, там записки

00:13:04.206 --> 00:13:06.008
сумасшедшего, я не знаю.

00:13:07.347 --> 00:13:11.309
Какие-то вещи, которые вот излагают
повествование именно от первого лица

00:13:11.509 --> 00:13:16.272
преимущественно. Это важно анализировать
на уровне собственно-языковедческих

00:13:16.392 --> 00:13:19.273
каких-то аспектов, не забывая о том, что
перед вами художественный текст.

00:13:19.313 --> 00:13:23.195
И выходя, конечно же, на какую-то
литературоведческую проблематику, и всё

00:13:23.396 --> 00:13:26.958
это организуется как бы, да, той самой
триадой, о которой мы говорили.

00:13:27.038 --> 00:13:28.639
Верхний этаж — это лингвистика.

00:13:28.799 --> 00:13:32.160
Ну, или можно сказать нижний этаж — это
лингвистика, поскольку от языкознания всё

00:13:32.281 --> 00:13:32.881
идёт, мы берём

00:13:33.385 --> 00:13:37.540
Э-э, части речи каким-то образом
организуем, э-э, группируем, рассматриваем

00:13:37.620 --> 00:13:41.016
их семантику. Потом идёт стилистика
промежуточного этапа, самый верхняя — это,

00:13:41.016 --> 00:13:42.853
конечно, поэтика, теория литературы.

00:13:43.053 --> 00:13:45.211
Так вот филологический анализ, я повторюсь

00:13:46.334 --> 00:13:50.937
Он организует всё это в синтезе, все три
эти аспекта захватываются обязательно.

00:13:51.017 --> 00:13:53.659
Поэтому, в общем и целом, он называется
филологическим.

00:13:53.699 --> 00:13:57.702
Подчёркнем ещё раз: художественная речь
как воплощение литературно-художественного

00:13:57.782 --> 00:14:00.703
стиля, особенно на уровне
лингви-стилистики.

00:14:01.233 --> 00:14:03.954
Вот лингвистилистику проанализируем,
станет всё понятно.

00:14:04.114 --> 00:14:07.675
И сегодня я покажу, как это будет работать
в рамках художественного текста.

00:14:08.036 --> 00:14:12.357
Для того чтобы начать анализ, мы снова
должны подчеркнуть, какие свойства

00:14:12.477 --> 00:14:15.438
художественной речи у нас присутствуют в
художественном тексте.

00:14:15.559 --> 00:14:18.800
Вот те самые неотъемлемые качества, без
которых он невозможен.

00:14:19.000 --> 00:14:20.200
Первое — это образность.

00:14:20.989 --> 00:14:23.227
Первое и главное — эмоциональность.

00:14:23.427 --> 00:14:28.144
Даже если внешне это стихотворение не
является, скажем так, пересыпанным

00:14:28.263 --> 00:14:33.140
какими-то междометиями, ахами, охами, там,
восклицаниями.

00:14:33.260 --> 00:14:36.417
Нет. Можно прочитать Пушкина, узник.

00:14:36.790 --> 00:14:41.992
Сижу за решёткой в темнице сырой, да, и вы
увидите, насколько оно эмоционально

00:14:42.192 --> 00:14:47.714
напряжённое. Хотя внешне размеренный темп,
вдумчивый, но нервный.

00:14:47.795 --> 00:14:51.276
Это чувствуется. Поэтому эмоциональность —
это не всегда какие-то, знаете,

00:14:51.316 --> 00:14:54.717
фейерверки, всплески эмоций или чувств.

00:14:54.797 --> 00:14:56.718
Яркая такая, знаете, через полосица.

00:14:57.473 --> 00:14:59.833
Яркие восклицания. Нет, конечно, это не
только так.

00:15:00.273 --> 00:15:01.593
Иносказательность.

00:15:01.913 --> 00:15:04.633
Ну, образность. Собственно говоря,
иносказательность, они так рядом

00:15:04.793 --> 00:15:09.153
находятся. Иносказательность — это не
прямое изображение посредством каких-то

00:15:09.913 --> 00:15:12.793
ликсем, образов, намёков, отсылок.

00:15:13.420 --> 00:15:19.062
И оригинальность. Оригинальность, друзья,
это не просто вот какое-то яркое образное

00:15:19.262 --> 00:15:20.982
воплощение чего-то вам уже известного.

00:15:21.022 --> 00:15:24.503
Не всегда. Оригинальность — это то, что
отличает одного автора от другого.

00:15:24.823 --> 00:15:28.665
От, можно вспомнить, собственно,
латинского слова данное

00:15:29.400 --> 00:15:32.997
Произошло понятие, ну, если возьмём
ближайший прототип к русскому языку,

00:15:33.077 --> 00:15:38.273
находящийся просто во времени, английское
— оригинал, то есть воспроизведённый как

00:15:38.432 --> 00:15:41.710
бы первый раз оригинальный, авторский.

00:15:41.989 --> 00:15:46.705
Вот это и подразумевается, что ни на что
не похожее изображение

00:15:48.431 --> 00:15:49.831
явлений, событий.

00:15:50.031 --> 00:15:54.432
Даже известный сюжет, потому что все
сюжеты в основе своей фабульной, да, или

00:15:54.872 --> 00:15:59.273
схеме вот этой вот сюжетной, ситуационной,
они же повторяются в большинстве культур.

00:15:59.638 --> 00:16:02.198
Но тот или иной автор это делает так, а не
иначе.

00:16:02.318 --> 00:16:06.197
И сказка о рыбаке и рыбке, например,
Пушкина, которая является, кто если не

00:16:06.277 --> 00:16:10.237
знает, я просто об этом напомню, одним из
вариантов, перенесённых в русскую

00:16:10.317 --> 00:16:12.557
действительность опосредованно.

00:16:12.637 --> 00:16:15.997
Там понятно, что речь идёт о русских
старике и старухе.

00:16:16.813 --> 00:16:21.049
Сказка о рыбаке и рыбке, она является
ничем иным, как творческим переложением

00:16:21.168 --> 00:16:26.523
одной из сказок братьев Гримм, которые они
собрали в немецких землях и, в свою

00:16:26.563 --> 00:16:28.401
очередь, тоже олитературили.

00:16:28.601 --> 00:16:30.639
Но у Пушкина совсем по-другому звучит.

00:16:30.879 --> 00:16:33.556
Это и есть оригинальность, вы понимаете, в
чём дело?

00:16:33.756 --> 00:16:35.034
И вот эта вот непохожесть

00:16:35.702 --> 00:16:40.110
Авторское лицо, то, что когда-то
Баратынский называл, он говорил о своей

00:16:40.190 --> 00:16:42.233
музе. Э-э, немногие её

00:16:43.262 --> 00:16:47.626
Отметят в общем ряду, и немногих восхитит
её лица необщее выражение.

00:16:47.706 --> 00:16:51.790
Вот немногих она удивит, восхитит лица
необщим выражением.

00:16:51.870 --> 00:16:55.033
Вот это самое лица необщее выражение и
есть оригинальность.

00:16:55.193 --> 00:16:58.076
И для художественного текста это
чрезвычайно важно, дорогие друзья.

00:16:58.637 --> 00:17:01.840
Э-э, ну, опять же, это всё пока
воспоминания о теории.

00:17:02.493 --> 00:17:05.855
Потому что без неё никак. А сейчас, когда
мы начнём анализировать, вы всё поймёте,

00:17:06.016 --> 00:17:09.698
как это выглядит, как это работает и что,
собственно говоря, нам здесь может быть

00:17:09.938 --> 00:17:12.059
интересно. Идём дальше.

00:17:12.539 --> 00:17:15.821
Вспоминаем ещё раз, для филологического
анализа.

00:17:16.021 --> 00:17:19.423
Это не всегда может быть применимо, просто
есть какие-то свойства.

00:17:20.225 --> 00:17:25.219
которые выделяются в особые категории, а
эти категории позволяют данные свойства

00:17:25.419 --> 00:17:30.173
художественного текста определённым
образом оттенить, зафиксировать.

00:17:30.333 --> 00:17:34.688
И, в общем-то, могут встречаться самые
различные понятия, которые выносятся,

00:17:34.768 --> 00:17:35.088
повторяю

00:17:35.579 --> 00:17:39.383
...в отдельный разряд категорий, которые
являются категориями текстовыми.

00:17:39.423 --> 00:17:42.826
Ну, например, такая важная текстовая
категория, как когезия.

00:17:43.267 --> 00:17:47.591
По сути дела, это связность, напластование
неких связей, которые выстраиваются в

00:17:47.631 --> 00:17:49.553
горизонтальный или синтаксический ряд.

00:17:49.953 --> 00:17:50.794
Когерентность...

00:17:51.173 --> 00:17:55.731
Соотносимость, интеграция,
взаимопроникновение, континуум или

00:17:55.851 --> 00:17:58.849
континуальность, продолжительность,
цельность.

00:17:58.929 --> 00:18:00.368
Тут, я думаю, объяснять не нужно.

00:18:00.568 --> 00:18:05.166
Тематичность, определённая нацеленность на
конкретную тему и проблему.

00:18:05.366 --> 00:18:07.045
Почти в каждом художественном тексте это
есть.

00:18:07.553 --> 00:18:09.472
Не все тексты художественные. Вот в чём
дело.

00:18:09.911 --> 00:18:12.669
Последовательность, целостность, мы об
этом уже говорили.

00:18:12.749 --> 00:18:16.347
Целостность с цельностью иногда разводят,
поэтому здесь они представлены на слайде

00:18:16.467 --> 00:18:17.746
как разные категории.

00:18:18.186 --> 00:18:20.504
Завершённость — не все тексты завершённые.

00:18:20.664 --> 00:18:24.382
Возьмите такой замечательный текст,
который внешне выглядит как завершённый.

00:18:24.875 --> 00:18:28.557
Я имею в виду миниатюру Ивана Алексеевича
Бунина «Муравский шлях».

00:18:28.758 --> 00:18:30.199
Обязательно найдите её и посмотрите.

00:18:30.279 --> 00:18:32.120
Коротенькая такая миниатюра.

00:18:32.360 --> 00:18:34.161
Точка стоит, а сколько раздумий?

00:18:34.242 --> 00:18:36.643
Внешне как бы, да, мы не понимаем, чем всё
закончится.

00:18:36.923 --> 00:18:41.086
Это просто размышление о большой дороге,
через которую прошли орды племён, и,

00:18:41.126 --> 00:18:44.769
собственно говоря, история России в этой
дороге, в этом образе, невероятно ёмком

00:18:44.929 --> 00:18:46.650
образе, сконцентрировалась.

00:18:47.142 --> 00:18:48.944
Вот как об этом можно говорить?

00:18:49.104 --> 00:18:50.426
Цельный он? Цельный.

00:18:50.707 --> 00:18:52.229
Завершённый? В общем-то, да.

00:18:52.429 --> 00:18:53.991
Графически стоит точка.

00:18:54.232 --> 00:18:58.277
Но по смыслу внутренне, по внутренней
структуре — финал открытый.

00:18:59.106 --> 00:19:01.663
Информативность, текстовость, эмативность.

00:19:01.703 --> 00:19:03.102
Ну, это, собственно, эмоциональность.

00:19:03.302 --> 00:19:06.378
Интенциональность, от слова интенция,
намерение.

00:19:06.458 --> 00:19:09.056
Какая прагматическая установка автором
берётся здесь?

00:19:09.375 --> 00:19:14.490
Ситуативность. Это всё важные категории,
коих там ещё очень много, просто мы ещё

00:19:14.650 --> 00:19:15.929
раз их проговариваем.

00:19:16.863 --> 00:19:20.579
...который представляет собой важный
разряд текстовых категорий, без которых

00:19:20.659 --> 00:19:24.894
немыслим хороший, полный, большой,
развёрнутый, назовите как угодно

00:19:25.373 --> 00:19:27.531
филологический анализ текста.

00:19:28.011 --> 00:19:31.726
Что же я вам сегодня, дорогие друзья,
предлагаю взять на этом семинаре для

00:19:31.966 --> 00:19:32.605
анализа?

00:19:33.082 --> 00:19:34.881
Что будем смотреть, что будем
анализировать?

00:19:34.961 --> 00:19:38.479
Неслучайно перед вами на слайде, вот,
пожалуйста, три картинки.

00:19:38.838 --> 00:19:43.316
Первая — это, собственно, название
рассказа, который мы вместе прочитаем.

00:19:43.716 --> 00:19:46.035
Он называется «Когда играли Баха».

00:19:46.834 --> 00:19:51.592
Автор его — «В своё время подающий надежды
и, в общем-то, известный прозаик.

00:19:52.104 --> 00:19:53.386
Вячеслав Сукачев.

00:19:53.826 --> 00:19:58.833
К сожалению, сейчас вот я не могу
вспомнить, чтобы его часто печатали.

00:19:58.993 --> 00:20:02.598
Но как-то вот имя это меньше известно, чем
раньше.

00:20:03.214 --> 00:20:07.857
Это был подающий, повторяю Надежде,
прозаик, и очень у него хорошие тексты.

00:20:07.937 --> 00:20:11.900
И вот я рад, что мне предоставилась
возможность, и я использую эту

00:20:11.940 --> 00:20:15.222
возможность, чтобы вас познакомить с
замечательным текстом очень хорошего

00:20:15.342 --> 00:20:20.065
прозаика. Когда-то, повторяю, подававшего
Надежде и получившего отклики таких

00:20:20.385 --> 00:20:20.906
знаменитых

00:20:21.445 --> 00:20:28.133
В своё время выдающихся прозаиков из
русской литературы, как Виктор Астафьев и

00:20:28.293 --> 00:20:33.259
ряд других авторов, которые отмечали
необыкновенно ёмкую, лаконичную, внутренне

00:20:33.379 --> 00:20:37.224
очень глубокую мысль художественную и
образность

00:20:38.274 --> 00:20:42.993
В его произведениях данный рассказ включён
в сборник «Свидание у реки».

00:20:43.313 --> 00:20:49.911
И также вы видите на слайде скриншот из
фильма, который носит

00:20:50.710 --> 00:20:53.270
одноимённое название «Когда играли Баха».

00:20:54.778 --> 00:20:58.856
Фильм этот почему-то тоже редко можно
увидеть на телеэкране, но мне в своё время

00:20:58.976 --> 00:21:01.974
посчастливилось его застать и даже
записать.

00:21:02.974 --> 00:21:06.252
Сначала я познакомился с киноисточником.

00:21:06.412 --> 00:21:11.010
А когда я уже узнал о тексте, я понял,
насколько всё-таки с одной стороны,

00:21:11.130 --> 00:21:12.809
оригинально преломлён этот вариант

00:21:13.876 --> 00:21:17.837
этого рассказа, этой истории, которую
поведал нам Вячеслав Сукачёв в

00:21:17.917 --> 00:21:23.278
киноварианте. А с другой стороны, когда же
такой интересный фильм — это

00:21:23.358 --> 00:21:27.638
короткометражный фильм, в полной мере не
может вобрать в себя всё богатство

00:21:27.838 --> 00:21:32.519
языкового воплощения, которые вот как
раз-таки представлены нам в этом рассказе

00:21:33.517 --> 00:21:36.714
И рассказ я смог найти, и сегодня вам его
представлю.

00:21:37.673 --> 00:21:42.709
И мы, естественно, должны погрузиться в
эту атмосферу и, соответственно,

00:21:43.029 --> 00:21:49.344
осуществить определённые операции
филологические, если можно так сказать, с

00:21:49.463 --> 00:21:50.183
этим текстом.

00:21:51.012 --> 00:21:57.328
Чтобы нам было понятно, как работает в
данном случае механизм смысла порождения,

00:21:57.687 --> 00:22:03.124
какие конструкции здесь нам предстают в
первозданном своём варианте и как,

00:22:03.204 --> 00:22:08.241
собственно говоря, мы вообще можем себе
представить этот художественный текст как,

00:22:08.281 --> 00:22:09.480
с одной стороны, генератор

00:22:10.435 --> 00:22:12.353
Так иногда говорят, генератор смыслов.

00:22:12.553 --> 00:22:15.350
А с другой стороны, каковы его
особенности?

00:22:15.430 --> 00:22:20.545
На чём, на каких вот шарнирах смысловых,
композиционных, стилистических, вообще,

00:22:20.585 --> 00:22:23.542
собственно говоря, держится вся вот эта
вот главная идея?

00:22:23.981 --> 00:22:27.178
Какая идея? Вы, конечно, сами ещё
подумаете, сформулируете, но я в общих

00:22:27.258 --> 00:22:27.498
чертах

00:22:28.767 --> 00:22:30.329
Вам тоже об этом скажу.

00:22:30.770 --> 00:22:33.774
Всё-таки у нас семинары, поэтому мы должны
работать вместе.

00:22:34.214 --> 00:22:38.500
А напоследок я обязательно вам представлю
задание, которое вы должны будете сделать

00:22:38.820 --> 00:22:43.506
сами после того, как мы проанализируем
данный рассказ.

00:22:43.626 --> 00:22:43.866
Итак

00:22:44.910 --> 00:22:50.188
Рассказ Вячеслава Викторовича Сукачёва,
когда играли Баха.

00:22:50.508 --> 00:22:54.346
Текст перед вами на экране, я буду
проговаривать его устно.

00:22:54.506 --> 00:22:57.025
Вы можете следить глазами и также слушать.

00:22:59.624 --> 00:23:00.743
Федя Землянский.

00:23:01.290 --> 00:23:05.813
Молодой специалист строительного
управления разговаривал по телефону.

00:23:06.934 --> 00:23:09.376
Что-то такое у него там спрашивали.

00:23:09.577 --> 00:23:13.099
И он, видимо, должен был отвечать без
проволочек и откровенно.

00:23:13.460 --> 00:23:17.943
Но в отделе сидело ещё три человека, и
Федя стеснялся.

00:23:19.595 --> 00:23:22.232
«Да, я всё понял», — наконец взбеленился
Федя.

00:23:22.392 --> 00:23:24.591
«Понял, говорю, но об этом не по
телефону».

00:23:24.750 --> 00:23:30.745
«Почему, почему?» «По кочану?» Любочка
Никитина, инженер труда и заработной

00:23:30.825 --> 00:23:34.782
платы, с любопытством посмотрела на
Землянского, усмехнулась и вышла из

00:23:34.902 --> 00:23:35.382
кабинета.

00:23:36.434 --> 00:23:38.595
«Нет, вечером не могу», — объяснил Федя.

00:23:38.675 --> 00:23:42.556
«Я занят. Пойду проверять списки
избирателей.

00:23:42.636 --> 00:23:43.876
Да-да, общественное.

00:23:43.997 --> 00:23:46.197
А что делать? Перезвони завтра».

00:23:46.357 --> 00:23:47.638
«Ну, конечно, буду».

00:23:48.358 --> 00:23:51.919
Наконец Федя положил трубку на телефонный
аппарат и облегчённо вздохнул.

00:23:53.018 --> 00:23:58.295
Он ещё раз вздохнул, неожиданно обнаружив
пустой стул Любочки Никитиной.

00:23:59.214 --> 00:24:00.854
А был хороший летний день.

00:24:01.213 --> 00:24:05.611
И ребятишки, недавно отпущенные на
каникулы, с глубоким азартом гоняли во

00:24:05.691 --> 00:24:07.050
дворе футбольный мяч.

00:24:07.410 --> 00:24:11.488
Их одноклассницы, сбившись в тесную
стайку, что-то оживлённо обсуждали.

00:24:11.935 --> 00:24:14.296
Искоса поглядывали на ребят.

00:24:14.856 --> 00:24:18.697
Федя Землянский, сидевший у окна,
внимательно смотрел на молодое поколение,

00:24:18.777 --> 00:24:22.178
отставшее от него по возрасту, лет на
семь-восемь.

00:24:23.099 --> 00:24:27.020
Ему было немного грустно и хотелось на
пляж.

00:24:28.581 --> 00:24:28.981
Федя

00:24:29.962 --> 00:24:33.965
«Ты не со следователем разговаривал?» — с
иронией спросила вошедшая Любочка

00:24:34.125 --> 00:24:38.809
Никитина. Она остановилась у Фединого
стола и требовательно смотрела на рыжую

00:24:38.889 --> 00:24:40.210
Федину макушку.

00:24:42.972 --> 00:24:47.616
«Нет, не со следователем», — вздохнул
Федя, отворачиваясь от окна и нечаянно

00:24:47.656 --> 00:24:50.138
чувствуя локтем тепло Любочкиного бедра.

00:24:51.781 --> 00:24:56.419
«Так, знакомый один». «Знакомы?» — с
ударением переспросила Никитина.

00:24:56.499 --> 00:24:59.978
«Знакомы», — не очень уверенно подтвердил
Федя.

00:25:00.378 --> 00:25:05.336
«Молодёжь!» — подняла голову Лидия
Ивановна, заведующая их отделом.

00:25:05.536 --> 00:25:07.135
«Вы мешаете работать».

00:25:07.953 --> 00:25:09.752
Поговорите как-нибудь в другой раз.

00:25:10.711 --> 00:25:13.629
Любочка поджала губы и шумно прошла к
своему столу.

00:25:13.669 --> 00:25:18.305
А Федя Землянский, подвинув арифмометр,
ожесточённо крутнул ручку, выгоняя из

00:25:18.385 --> 00:25:22.302
небытия ровные столбцы цифр чьих-то
очередных премий.

00:25:23.873 --> 00:25:27.837
Когда в 6 часов вечера Федя вышел из
курилки и, поправив галстук, направился к

00:25:27.877 --> 00:25:32.161
выходу, Любочка Никитина окликнула его:
«Землянский, подожди минуточку, ты далеко

00:25:32.242 --> 00:25:35.285
собрался?» «Да ты ведь знаешь», — удивился
Федя.

00:25:35.605 --> 00:25:37.247
«Надо списки проверить».

00:25:37.407 --> 00:25:39.889
— «А я и забыла», — скептически
ухмыльнулась.

00:25:39.969 --> 00:25:42.012
«Прошу прощения, улыбнулась Любочка».

00:25:42.760 --> 00:25:44.481
— Ты ведь у нас активистом стал.

00:25:44.721 --> 00:25:46.241
— Да какой там активист?

00:25:46.241 --> 00:25:48.802
— отмахнулся Федя. Поручили, вот и всё.

00:25:50.122 --> 00:25:52.123
Доверили, — уточнила Любочка.

00:25:52.363 --> 00:25:57.244
«А вечером куда идёшь?» «Не знаю», —
замялся Федя с тоской глядя на улицу.

00:25:57.364 --> 00:25:58.644
«Дома ремонт затеяли».

00:25:59.350 --> 00:26:03.150
Может быть, помогать заставят, заставят, —
передразнила Любочка.

00:26:03.190 --> 00:26:05.669
— Ты чё, маленький что ли, чтоб тебя
заставлять?

00:26:05.909 --> 00:26:08.629
Ну ладно. А завтра что думаешь делать?

00:26:09.269 --> 00:26:14.148
Давай после работы на пляж махнём, Нинку с
Виктором позовём и закатимся.

00:26:15.148 --> 00:26:17.027
Завтра Федя задумался.

00:26:17.833 --> 00:26:19.594
У него были совсем другие планы.

00:26:19.794 --> 00:26:25.559
Но дважды отказывать Любочке он не решился
и потому вяло ответил: «Ладно».

00:26:25.919 --> 00:26:28.041
«Умница!» — повеселила Любочка.

00:26:28.241 --> 00:26:30.643
«Нельзя от коллектива отрываться».

00:26:30.803 --> 00:26:36.087
«Счастливо». Она мягко взмахнула рукой и
плавно взбежала по ступенькам, помахивая

00:26:36.287 --> 00:26:39.049
белой-беленькой сумочкой на длинном ремне.

00:26:39.882 --> 00:26:44.520
Федя Землянский задумчиво посмотрел ей
вслед, достал из внутреннего кармана

00:26:44.640 --> 00:26:47.239
список избирателей и вошёл в соседний
подъезд.

00:26:47.759 --> 00:26:50.877
В первой квартире на звонок откликнулись
сразу же.

00:26:51.677 --> 00:26:55.995
Дверь открыла маленькая простоволосая
старушка, чем-то напомнившая Феде, его

00:26:56.115 --> 00:26:57.194
бабку-покойницу.

00:26:57.592 --> 00:27:01.510
которую он очень любил и сам был любим и
балован ею.

00:27:02.350 --> 00:27:03.630
Богомоловы здесь живут?

00:27:03.750 --> 00:27:07.388
— тихо и просто спросил Федя совсем не
так, как собирался спросить за минуту до

00:27:07.548 --> 00:27:09.427
этого, строго, со значением.

00:27:09.627 --> 00:27:12.066
Чтоб сразу было видно, человек по делу
пришёл.

00:27:12.786 --> 00:27:15.185
А как же здесь живут охотно.

00:27:15.387 --> 00:27:18.467
«Ответила старушка, внимательно
всматриваясь в Феде лицо.

00:27:18.947 --> 00:27:23.706
Никак не разберу без очков-то, кто такой
будешь?» «Не Павлуша?» — «Нет, не

00:27:23.786 --> 00:27:27.185
Павлуша», — скромно, но решительно
отказался Федя и уже более официально

00:27:27.345 --> 00:27:32.344
спросил: «Голосовать будем?» «Агитатор что
ли?» — удивилась старушка.

00:27:32.544 --> 00:27:34.504
«Он самый». Федя заглянул в список.

00:27:34.584 --> 00:27:36.143
«День голосования знаете?»

00:27:36.599 --> 00:27:38.000
— Да ты прошёл бы, милый!

00:27:38.080 --> 00:27:39.320
— Вдруг всполошилась старушка.

00:27:39.320 --> 00:27:41.561
— Такое дело, а то мы там у порога
топчемся.

00:27:41.802 --> 00:27:44.003
Проходи, проходи, голубчик, там поговорим.

00:27:44.203 --> 00:27:46.844
Да я, собственно, на минуту, на всякий
случай сказал Федя.

00:27:46.964 --> 00:27:48.325
— Где голосовать знаете?

00:27:48.725 --> 00:27:51.046
Ещё б не знать, милая, чай не впервой.

00:27:51.326 --> 00:27:53.967
А ты вот тут присядь, а то и на диван
можешь.

00:27:54.167 --> 00:27:55.048
Где тебе удобнее?

00:27:55.687 --> 00:27:57.166
Сейчас чаю попьём.

00:27:57.406 --> 00:27:59.285
Да что вы, вскочил было, осевший Федя.

00:27:59.365 --> 00:28:04.202
У меня 20 квартир, если я в каждой буду
чай пить, то в каждой — не в каждой.

00:28:04.362 --> 00:28:06.881
Перебила старушка. А у меня попьёшь.

00:28:07.601 --> 00:28:11.919
Делать было нечего. И Федя обратным
порядком поместился в кресло, тоскливо

00:28:11.999 --> 00:28:13.718
сжав в руках список избирателей.

00:28:14.635 --> 00:28:16.074
— И чё вы, но не такие?

00:28:16.394 --> 00:28:18.073
— Хлопотала старушка у стола.

00:28:18.273 --> 00:28:21.191
Обратите внимание, да? — Чё вы, но не
такие?

00:28:21.710 --> 00:28:24.149
Речевой портрет. Куда торопитесь?

00:28:24.748 --> 00:28:26.787
Век хоть и большой, а жизнь короткая.

00:28:27.266 --> 00:28:28.665
Так чего ж пынять-то её?

00:28:28.825 --> 00:28:31.183
Торопить, она и сама не застраивается.

00:28:32.135 --> 00:28:33.734
— Вы Прасковья Ильинична Богомолова?

00:28:33.774 --> 00:28:35.413
— Заглянув в список, спросил Федя.

00:28:35.653 --> 00:28:38.532
— Она самая и есть, — согласно кивнула
старушка.

00:28:38.572 --> 00:28:40.730
— 1914 года рождения.

00:28:40.770 --> 00:28:44.848
— Верно. Так, ещё записан тут Григорий
Федотович Богомолов и Валентина

00:28:44.928 --> 00:28:48.447
Григорьевна Ивушкина, 1939 года рождения.

00:28:49.792 --> 00:28:53.757
Григорий Федотыч помер, милый, этой зимой
приказал долго жить.

00:28:53.957 --> 00:28:56.079
Суховато сообщила Прасковья Ильинична.

00:28:56.279 --> 00:28:59.603
А Валентина Григорьевна Ивушкина, наша
дочка, у нас больше не живёт.

00:28:59.964 --> 00:29:02.967
Уехала с новым мужем на север, строить там
чё-то.

00:29:03.447 --> 00:29:04.769
Со мной теперь внучка

00:29:05.627 --> 00:29:06.986
Инночка проживает.

00:29:07.186 --> 00:29:10.744
Школьница. Шестнадцать годков всего
исполнилось.

00:29:11.024 --> 00:29:13.703
Голосует-то с восемнадцати или по-новому
теперь?

00:29:14.182 --> 00:29:16.541
Нет, так и голосуют с восемнадцати.

00:29:17.301 --> 00:29:21.299
А я вот помню, как мы ещё при Иосифе
Виссарионовиче Сталине голосовали, —

00:29:21.339 --> 00:29:22.938
вздохнула Прасковья Ильинична.

00:29:22.978 --> 00:29:24.817
— С покойником Григорием Федотовичем

00:29:25.685 --> 00:29:27.164
В деревне мы тогда жили.

00:29:27.404 --> 00:29:29.282
Ну да, ещё в деревне.

00:29:29.642 --> 00:29:31.241
Праздник-то ведь какой был!

00:29:31.481 --> 00:29:36.277
Вставали среди ночи, чтобы первыми
проголосовать, а потом песни, пляски, кто

00:29:36.476 --> 00:29:40.034
на лошадях скачет, кто может быть вам урну
домой принести?

00:29:40.073 --> 00:29:41.552
— вежливо догадался Федя.

00:29:41.592 --> 00:29:42.831
— Это ещё зачем?

00:29:43.071 --> 00:29:45.349
Я, милай, пока ещё ходить в силах.

00:29:45.952 --> 00:29:47.994
Прасковья Ильинична неожиданно обиделась.

00:29:48.554 --> 00:29:50.716
Ты меня раньше времени с ног-то не вали.

00:29:50.996 --> 00:29:54.839
Я ещё сколько годков побегать собираюсь, а
ты мне голосовать дома.

00:29:55.039 --> 00:29:57.121
В это время хлопнула входная дверь.

00:29:57.682 --> 00:29:59.963
Что-то там в прихожей упало.

00:30:00.204 --> 00:30:02.365
И в комнату заглянула молоденькая девушка.

00:30:03.243 --> 00:30:06.805
«Ой, бабуська, ты не одна?» — удивлённо
уставилась она на Федю Землянского.

00:30:06.885 --> 00:30:11.447
«Как же, буду я тут одна рассиживаться?» —
радостно улыбнулась Прасковья Ильинична.

00:30:11.447 --> 00:30:12.808
«Давай с нами чай пить».

00:30:13.088 --> 00:30:15.089
«Сейчас, бабуська, я только переоденусь».

00:30:16.215 --> 00:30:19.017
Инночка, — гордо сообщила Прасковья
Ильинична.

00:30:18.977 --> 00:30:22.019
— В школе на круглые пятёрки учится, не в
мать пошла.

00:30:22.099 --> 00:30:23.980
Нет. Ничего худого о ней не могу сказать.

00:30:24.100 --> 00:30:27.543
Она и уважительна, и хозяйка хоть куда,
одних книжек прочитала.

00:30:27.783 --> 00:30:30.424
Страсть. Бабуся!

00:30:30.544 --> 00:30:31.905
Быстро вошла в комнату Инна.

00:30:31.985 --> 00:30:33.266
Ты опять меня расхваливаешь?

00:30:33.626 --> 00:30:36.908
Она села за стол, улыбнулась Феде и
неожиданно просто спросила.

00:30:37.259 --> 00:30:42.983
А как вас зовут? Он ответил и чего-то
смутился, поспешно взяв стакан с чаем,

00:30:43.023 --> 00:30:45.145
принялся громко помешивать ложечкой.

00:30:46.466 --> 00:30:49.589
А вы сахар забыли положить, — заметила
Инна и засмеялась.

00:30:49.949 --> 00:30:54.513
Разве? Федя ещё больше смутился и теперь
уже решительно не отваживался поднимать

00:30:54.593 --> 00:30:56.315
глаза на внучку Прасковью Ильиничну.

00:30:56.996 --> 00:31:01.359
Весь вечер он не мог забыть об Инне и ещё
несколько дней помнил о ней.

00:31:01.519 --> 00:31:07.924
Помнил её быстрые, смешливые глаза, голос
её и пышные волосы вокруг детски, вокруг

00:31:08.004 --> 00:31:09.605
по-детски мягкого лица.

00:31:11.807 --> 00:31:12.728
Прошло два года.

00:31:14.900 --> 00:31:16.622
Фёдор их не заметил.

00:31:17.382 --> 00:31:21.625
Они просочились, как песок между пальцев,
на том пляже, где он впервые поцеловал

00:31:21.945 --> 00:31:24.187
Любочку Никитину.

00:31:24.747 --> 00:31:29.350
Теперь Фёдор сидел за столом Лидии
Ивановны, вышедшей на пенсию далеко от

00:31:29.431 --> 00:31:29.911
окна.

00:31:30.571 --> 00:31:34.613
...и той шумной возни, которую затевали во
дворе ребятишки.

00:31:35.374 --> 00:31:39.736
Он сидел, глубоко погрузившись в бумаги,
на которых бесконечными столбцами

00:31:39.856 --> 00:31:44.699
чередовались цифры, перекрученные на
арифмометре в проценты и из процентов,

00:31:44.699 --> 00:31:47.180
превращающиеся в рубли чьих-то зарплат.

00:31:47.812 --> 00:31:54.804
месячных, квартальных и годовых премий,
цифры и проценты, что Фёдор чувствовал,

00:31:54.884 --> 00:31:59.759
постепенно затягивали его в свой
мистический мир совершенно непохоже на

00:31:59.799 --> 00:32:03.794
весь остальной мир. Уже временами казалось
ему, что вначале была цифра

00:32:04.648 --> 00:32:10.568
А потом человек. И, может быть, поэтому он
не услышал селектор, механическим голосом

00:32:10.728 --> 00:32:12.528
потребовавший его к начальству.

00:32:13.088 --> 00:32:15.369
— Фёдор! — окликнула Люба.

00:32:15.449 --> 00:32:17.569
— Тебя Грушин вызывает.

00:32:18.049 --> 00:32:21.449
Он оторвался от бумаг, хмуро посмотрел на
Любу и пошёл к Грушину.

00:32:21.923 --> 00:32:25.840
Вернувшись через 10 минут, Фёдор принялся
рыться в столе, сердито выдвигаясь, с

00:32:25.880 --> 00:32:27.518
треском захлопывая ящики.

00:32:27.798 --> 00:32:29.717
«В чём дело?» — удивилась Люба.

00:32:29.876 --> 00:32:31.715
«Списки», — пробурчал Фёдор.

00:32:31.755 --> 00:32:36.630
«Где избирательные списки?» «У меня», —
ответила Люба, — в твоём бывшем столе.

00:32:37.150 --> 00:32:38.109
«Найди их мне».

00:32:38.594 --> 00:32:40.475
— Зачем? Надо идти проверять.

00:32:41.076 --> 00:32:44.958
Люба нашла списки и, протягивая их Фёдору,
с недовольствием сказала: «Ну ты же ведь

00:32:45.038 --> 00:32:46.839
уже ходил в прошлый раз».

00:32:47.359 --> 00:32:49.961
Грушин говорит, что Кальская ходила 20 лет
подряд.

00:32:50.041 --> 00:32:51.882
Хмуро ответил Фёдор, забирая список.

00:32:52.122 --> 00:32:53.483
А как же Нина с Виктором?

00:32:53.643 --> 00:32:55.925
— поджала губы Люба. Они ведь будут ждать.

00:32:56.532 --> 00:32:58.811
«Подождут и перестанут», — небрежно
ответил Фёдор.

00:32:58.931 --> 00:33:01.290
«В таком случае надо было не
договариваться.

00:33:01.610 --> 00:33:03.809
Незачем подводить людей».

00:33:04.409 --> 00:33:08.567
«Я что же?» — напрягся голосом Фёдор,
поэтому специально напросился списки

00:33:08.647 --> 00:33:09.087
проверять.

00:33:09.779 --> 00:33:12.181
«Мог бы и отказаться». Махнула рукой Люба.

00:33:12.301 --> 00:33:14.943
«Вот когда тебе скажут, ты откажешься».

00:33:15.263 --> 00:33:18.786
Фёдор побледнел и торопливо вырвав
папиросу из пачки, пошёл в курилку.

00:33:18.946 --> 00:33:25.231
«Я откажусь!» — крикнула вслед Люба,
просыпав на полные щеки щёки две злые

00:33:25.351 --> 00:33:25.912
слезинки.

00:33:28.523 --> 00:33:33.924
Раздражённый, темно думающий о своей жизни
Фёдор Землянский нажал кнопку

00:33:34.004 --> 00:33:35.884
электрического звонка.

00:33:36.244 --> 00:33:38.605
Потом ещё и ещё раз.

00:33:39.045 --> 00:33:40.765
За дверью послышался шум.

00:33:41.165 --> 00:33:46.246
Что-то там упало, потом щёлкнул замок, и
перед Фёдором возникла Инна.

00:33:47.136 --> 00:33:49.378
Вы уже чувствуете, да, что мы это
встречали?

00:33:49.498 --> 00:33:52.300
Я специально забегая вперёд, вам
показываю.

00:33:52.901 --> 00:33:54.702
Вот смотрите, отлистываю.

00:33:54.943 --> 00:33:56.704
Обратите внимание на слайд.

00:33:58.866 --> 00:34:00.787
В это время хлопнула входная дверь.

00:34:00.948 --> 00:34:02.108
Отследите за курсором.

00:34:03.127 --> 00:34:07.928
В прихожей. Что-то там в прихожей упало, и
в комнату заглянула молоденькая девушка.

00:34:10.969 --> 00:34:15.050
За дверью послышался шум, что-то там
упало, потом щёлкнул замок, и перед

00:34:15.090 --> 00:34:17.331
Фёдором возникла уже Инна.

00:34:17.891 --> 00:34:20.092
Просто Инна, немолоденькая девушка.

00:34:20.452 --> 00:34:22.852
Он сразу же вспомнил её и узнал её.

00:34:23.512 --> 00:34:28.594
Хотя за прошедшие два года она никогда не
беспокоила его памяти, никогда не

00:34:28.714 --> 00:34:31.794
встречалась и вообще как бы не
существовала в природе.

00:34:32.315 --> 00:34:36.596
Конечно, она изменилась, стала взрослее,
увереннее и серьёзнее смотрела на него, но

00:34:36.676 --> 00:34:41.237
и каким-то образом оставалась прежней
шестнадцатилетней внучкой Прасковьи

00:34:41.397 --> 00:34:44.678
Ильиничны. То есть ей уже здесь
восемнадцать, вы понимаете, да?

00:34:45.730 --> 00:34:49.173
«А вы сахар забыли положить», —
вспомнилось Фёдору, и эта память

00:34:49.293 --> 00:34:51.575
неожиданной грустью отозвалась в нём.

00:34:52.135 --> 00:34:54.817
«А я вас узнала», — мягко улыбнулась Инна.

00:34:54.897 --> 00:34:57.699
«Два года назад вы приходили со списком
избирателей».

00:34:58.660 --> 00:35:00.981
Да и теперь с этим же списком.

00:35:01.061 --> 00:35:03.063
Фёдору было приятно, что она узнала его.

00:35:03.183 --> 00:35:04.664
Запомнилось с той давней поры.

00:35:05.183 --> 00:35:06.901
С тех памятных для него дней.

00:35:07.261 --> 00:35:08.859
Проходите, — пригласила Инна.

00:35:08.899 --> 00:35:10.457
— Только у нас беспорядок.

00:35:10.857 --> 00:35:13.094
Уезжаю завтра со студенческим отрядом.

00:35:13.414 --> 00:35:16.171
«Это ничего», — перешагнул Фёдор Пророк.

00:35:16.211 --> 00:35:17.490
«Это нам знакомо.

00:35:17.769 --> 00:35:19.088
Когда-то и я ездил.

00:35:19.408 --> 00:35:20.487
Почти каждое лето».

00:35:21.275 --> 00:35:22.555
А я вот первый раз еду.

00:35:22.995 --> 00:35:25.315
Присаживайтесь. Чаю хотите?

00:35:26.315 --> 00:35:28.794
Спасибо. Фёдор сел в кресло и огляделся.

00:35:29.434 --> 00:35:31.034
А где же Прасковья Ильинична?

00:35:31.474 --> 00:35:35.754
Сейчас придёт. Инна села напротив и вновь
улыбнулась Фёдору.

00:35:36.154 --> 00:35:37.553
К соседке зачем-то пошла.

00:35:38.275 --> 00:35:39.595
Может быть, музыку включить?

00:35:40.555 --> 00:35:45.194
Вы любите Баха? Фёдор Баха не любил.

00:35:45.794 --> 00:35:50.514
Но он был согласен слушать кого угодно,
лишь бы мерцали напротив её спокойно

00:35:50.634 --> 00:35:55.394
внимательные глаза, которые, казалось, так
зачаровывающе могли смотреть только на

00:35:55.513 --> 00:35:55.873
него.

00:35:56.466 --> 00:35:58.026
Фёдора Землянского.

00:35:58.627 --> 00:36:02.628
Он знал, чувствовал, что эта минута в его
жизни какая-то особенная.

00:36:03.068 --> 00:36:06.469
Что таких минут больше не будет, проживи
он хоть тысячу лет.

00:36:06.869 --> 00:36:08.670
Но чем именно особенная?

00:36:08.750 --> 00:36:10.830
В чём тут дело, понять не мог.

00:36:11.230 --> 00:36:12.791
Проживи он хоть тысячу лет.

00:36:13.071 --> 00:36:17.872
Хорошо сказано, да? Поэтому ему было ещё
более хорошо и тревожно.

00:36:18.775 --> 00:36:20.854
Казалось, он знает и навсегда.

00:36:21.613 --> 00:36:26.771
Знает вот такой понятно-приветливой и
таинственной одновременно, как понятно, и

00:36:26.811 --> 00:36:30.570
таинственная для нас жизнь и смерть: небо
и земля, встреча и разлука.

00:36:31.529 --> 00:36:33.408
Почему я никогда не вспоминал о ней?

00:36:33.728 --> 00:36:35.248
— тоскливо подумал Фёдор.

00:36:35.248 --> 00:36:38.966
— Ни разу не вспомнил. Она была совсем
рядом, в соседнем подъезде.

00:36:39.740 --> 00:36:44.537
Стоило лишь захотеть и они ведь приглашали
меня заходить.

00:36:44.657 --> 00:36:46.776
Почему? Я ни разу не зашёл.

00:36:47.256 --> 00:36:49.935
Просто так послушать Баха.

00:36:51.094 --> 00:36:52.693
Бах вошёл в комнату.

00:36:54.652 --> 00:36:57.731
Бах вошёл в комнату — это метанимия, да,
как вы понимаете?

00:36:58.093 --> 00:37:01.212
Часть вместо целого музыка баха влилась в
комнату.

00:37:01.492 --> 00:37:05.850
И Фёдор поразился его величию и гневу,
который обрушился на него, быть может, за

00:37:05.930 --> 00:37:09.648
то, что он не приходил раньше и не слушал
великого композитора.

00:37:10.767 --> 00:37:14.365
Вам не скучно? Её лицо и её дыхание были у
самой его головы.

00:37:16.567 --> 00:37:18.928
Нет, — с трудом выдавил Фёдор.

00:37:19.288 --> 00:37:20.969
А я в вас влюбилась тогда.

00:37:21.329 --> 00:37:24.650
Нахмурилась сильно. Конечно, это было
детство, но всё-таки.

00:37:25.291 --> 00:37:31.093
Я часто подсматривала, как вы приходите на
работу и как уходите вот из этого окна.

00:37:32.413 --> 00:37:33.974
Потом вы стали ходить вдвоём.

00:37:34.942 --> 00:37:37.140
Ну, мы понимаем, что с Любочкой, да,
Никитиной?

00:37:37.939 --> 00:37:39.258
Почему вы такой мрачный?

00:37:40.377 --> 00:37:43.494
Я Фёдор с усилием улыбнулся.

00:37:43.534 --> 00:37:45.732
— Нет, мне хорошо у вас.

00:37:46.012 --> 00:37:49.449
В следующий раз вы вновь придёте через два
года.

00:37:49.888 --> 00:37:51.687
Фёдор встал и подошёл к окну.

00:37:52.863 --> 00:37:57.063
Он боялся и дальше сидеть вот так вот
лицом к лицу с Инной, видеть её глаза,

00:37:57.143 --> 00:38:02.542
мягко текущие на плечи волосы, слышать её
голос и дыхание, но больше всего он боялся

00:38:02.622 --> 00:38:08.581
самого себя. Боялся странного желания
поднять Инну на руки, ощутить её вес,

00:38:08.701 --> 00:38:09.500
запах, тепло.

00:38:11.150 --> 00:38:13.913
«Когда вы вернётесь?» — глухо спросил
Фёдор.

00:38:14.033 --> 00:38:19.839
«В сентябре», — тихо ответила Инна, и её
голос, укутанный лёгкой печалью, более

00:38:20.159 --> 00:38:22.041
всего взволновал Фёдора.

00:38:22.762 --> 00:38:25.605
Он слышал, как подошла она и замерла у
него за спиной.

00:38:26.209 --> 00:38:30.414
Он чувствовал её взгляд и дыхание и
медленно повернувшись, обнял её за плечи,

00:38:30.494 --> 00:38:33.618
задыхаясь от подступающего чувства её
горячего тела.

00:38:33.858 --> 00:38:35.500
«Нет, нет».

00:38:35.900 --> 00:38:39.985
Нет, — прошептала Инна, слабо упираясь в
его грудь руками и ещё раз повторила:

00:38:40.105 --> 00:38:40.506
«Нет».

00:38:41.660 --> 00:38:47.177
«Извините, Фёдор с трудом опустил её и
вновь отвернулся к окну, чувствуя обиду и

00:38:47.297 --> 00:38:50.775
боль, и грусть от невозможности ещё одного
прикосновения к ней».

00:38:51.015 --> 00:38:52.615
«Ради бога, извините.

00:38:53.014 --> 00:38:54.894
Какой вы странный».

00:38:55.533 --> 00:38:57.412
Он почувствовал в её голосе иронию.

00:38:57.612 --> 00:38:59.092
Делаете женщине приятное.

00:38:59.798 --> 00:39:01.438
Извиняйтесь.

00:39:01.958 --> 00:39:06.398
Фёдор удивлённо оглянулся, но Инна уже
уходила от него, обиженно, сутулясь

00:39:06.558 --> 00:39:11.079
плечами. И был момент, когда Фёдору
хотелось сделать три крупных шага, обнять

00:39:11.239 --> 00:39:13.839
её за узкие плечи и никогда уже не
отпускать.

00:39:13.959 --> 00:39:18.319
Но он удержал себя обещанием какого-то
далёкого будущего, в котором, конечно же,

00:39:18.399 --> 00:39:20.719
он догонит и обнимет Инну.

00:39:21.812 --> 00:39:25.887
Пришла Прасковья Ильинична; за два
минувших года она заметно сдала и не сразу

00:39:26.207 --> 00:39:30.323
узнала Федора; затем долго сокрушалась,
что дала такую промашку.

00:39:30.802 --> 00:39:34.998
«Совсем ничего не соображаю», — жаловалась
Фёдору Прасковья Ильинична.

00:39:35.078 --> 00:39:36.676
«Затерялись нынче очки.

00:39:36.836 --> 00:39:38.674
Так я всю квартиру вверх дном подняла».

00:39:39.165 --> 00:39:41.727
Они у меня в кармане фартука оказались.

00:39:42.127 --> 00:39:46.850
Обратите внимание, да, речевой портрет,
как Инна говорит, как говорит Фёдор, как

00:39:46.970 --> 00:39:51.813
Любочка говорит, как до этого Кальская
говорила, которая занимала должность,

00:39:51.853 --> 00:39:54.014
которую занял потом Фёдор Землянский.

00:39:54.334 --> 00:39:55.895
Вот и тебя не признала.

00:39:56.015 --> 00:39:57.456
Старость-то она своё берёт.

00:39:58.032 --> 00:39:59.950
Давно ли с Инкой стишки учили?

00:39:59.990 --> 00:40:02.189
Инка. Инночка Инка.

00:40:02.628 --> 00:40:04.947
Она их зубрит, зубрит и ничего не
вызубрит.

00:40:04.986 --> 00:40:08.104
А я два раза послушаю, ей же подсказываю,
где она спотыкнётся.

00:40:08.704 --> 00:40:09.983
Опять пили чай.

00:40:10.542 --> 00:40:15.979
И Фёдор с тоской думал, что ему хорошо и
покойно здесь, у этих случайных людей.

00:40:16.898 --> 00:40:21.062
Даже фарфоровые безделушки Прасковьи
Ильиничны, стоявшие перед зеркалом на

00:40:21.102 --> 00:40:22.823
старинном комоде, нравились ему.

00:40:23.104 --> 00:40:26.066
Вот обратите внимание, он снова про
бабушку сейчас вспомнит, про свою.

00:40:26.467 --> 00:40:29.149
Ему Прасковья Ильинична свою бабушку
напоминает.

00:40:29.389 --> 00:40:33.113
И безделушки, которые стоят у Прасковьи
Ильиничны и у Инны в доме.

00:40:33.733 --> 00:40:38.095
Напоминает ему о детстве, об уюте, о
тепле, ему хорошо.

00:40:38.415 --> 00:40:40.176
Он не переступает через себя.

00:40:40.256 --> 00:40:43.377
Он здесь свой человек, как ему так
кажется, по крайней мере.

00:40:43.817 --> 00:40:47.979
Точно такие же фигурки зайцев, аистов и
кукушек видел он у своей бабушки.

00:40:48.139 --> 00:40:48.499
Видите, опять

00:40:49.174 --> 00:40:51.696
И это сходство было дорого и приятно ему.

00:40:51.936 --> 00:40:54.939
Наконец он попрощался, и Инна пошла
провожать его.

00:40:55.780 --> 00:40:57.902
Они остановились на лестничной площадке.

00:40:58.262 --> 00:41:02.707
«Заходите к нам в гости», — сказала Инна,
внимательно всматриваясь в Фёдора.

00:41:02.947 --> 00:41:06.390
«Зайду. А то я опять буду подсматривать за
вами».

00:41:07.253 --> 00:41:10.014
Из окна. Обязательно зайду.

00:41:10.134 --> 00:41:12.254
Фёдор волновался и не находил слов.

00:41:12.414 --> 00:41:16.455
Он понимал, что именно признаётся ему в
любви, что на это признание ему надо

00:41:16.616 --> 00:41:20.617
как-то ответить. Но, друзья, если не
понимаете, то он уже женат.

00:41:20.817 --> 00:41:24.258
И в фильме это видно. А в тексте этого не
заметно, но он с Любочкой уже

00:41:25.153 --> 00:41:29.597
Уже пара. В фильме его сделали женатым, то
есть вообще кольцо там есть.

00:41:29.958 --> 00:41:32.761
А здесь непонятно, женат или нет, но он
уже в паре.

00:41:33.281 --> 00:41:35.283
И он чувствует, что любит Инну сам.

00:41:35.363 --> 00:41:38.927
Но почему-то этого ничего не делает,
взаимностью не отвечает, потому что там

00:41:39.047 --> 00:41:40.568
какие-то отношения уже завязаны.

00:41:41.374 --> 00:41:44.302
Наверное, обижать не хочет. А может быть,
просто плывёт по течению.

00:41:44.583 --> 00:41:47.430
Как по мне, так второе. Я сейчас это
докажу вам в анализе.

00:41:48.483 --> 00:41:52.525
Ну так идём дальше. То есть он понимал,
что Инна признаётся ему в любви, но что на

00:41:52.605 --> 00:41:56.727
это признание ему надо как-то ответить, но
что-то сковывало его, он чувствовал себя

00:41:56.927 --> 00:42:00.409
неловко, словно бы затеял разговор о
древних шумерах.

00:42:00.569 --> 00:42:02.210
Тут уже ирония авторская.

00:42:02.450 --> 00:42:06.212
Но, как оказалось, ничего о них не знает и
поддержать этот разговор не может.

00:42:07.130 --> 00:42:09.689
«Бабуська вас тоже будет ждать, вы ей
нравитесь».

00:42:09.849 --> 00:42:14.887
Инна улыбнулась и легонько коснувшись его
руки, ласково сказала: «Ну ладно, идите.

00:42:15.087 --> 00:42:17.246
Вам ведь ещё пять этажей надо обежать.

00:42:17.446 --> 00:42:19.525
Только чай ни у кого больше не пейте».

00:42:19.565 --> 00:42:22.564
«Не буду». Фёдор облегчённо засмеялся.

00:42:22.644 --> 00:42:23.283
«До свидания».

00:42:23.633 --> 00:42:25.072
— Сказала она с ударением.

00:42:25.352 --> 00:42:26.671
До свидания.

00:42:28.789 --> 00:42:34.984
Ещё через два года Фёдор Иванович
Землянский разговаривал по телефону.

00:42:35.678 --> 00:42:40.196
Он нервничал, сдерживал голос, и
сотрудники отдела, чувствуя его

00:42:40.356 --> 00:42:45.395
взвинченное состояние, с особым
прилежалием ушли в бумаги и мягко и

00:42:45.475 --> 00:42:49.034
бесшумно множа и вычисляя проценты на
импортных счётных машинках.

00:42:49.393 --> 00:42:53.472
Был летний спокойный день, мимо окон
пролетали голуби, пахло разогретым

00:42:53.512 --> 00:42:55.232
асфальтом и малосольной сельдой.

00:42:55.311 --> 00:42:56.911
Кто-то уже успел сбегать в магазин.

00:42:57.738 --> 00:43:01.573
«Я ещё раз повторяю!» — говорил Фёдор
Иваныч в белую трубку.

00:43:01.653 --> 00:43:03.371
— Сегодня не могу.

00:43:03.851 --> 00:43:07.007
Ничего особенного не случилось, просто я
не могу.

00:43:09.764 --> 00:43:11.282
Я ещё раз повторяю.

00:43:13.265 --> 00:43:17.068
Чувствуете, нервничала? Потом он долго
слушал и сердито смотрел на молоденькую

00:43:17.188 --> 00:43:20.351
девушку, усердно трудившуюся за своим
столом.

00:43:20.751 --> 00:43:24.194
Девушка лишь вторую неделю работала в
отделе, ничего не знала и взгляд

00:43:24.234 --> 00:43:28.398
Землянского, обращённый на неё,
воспринимала за недовольство ею, тогда как

00:43:28.518 --> 00:43:30.520
Фёдор Иванович совсем не замечал её.

00:43:31.403 --> 00:43:33.761
«Хорошо», — устало вздохнул Фёдор Иваныч.

00:43:33.761 --> 00:43:35.080
«В магазин я зайду».

00:43:35.719 --> 00:43:37.237
«А дальше как знаешь.

00:43:37.557 --> 00:43:40.833
В конце концов, можешь сходить я одна, я
останусь с Алёшкой».

00:43:41.193 --> 00:43:43.231
Да, представь себе, мне с ним весело.

00:43:43.670 --> 00:43:47.586
Тут мы понимаем, что уже ребёнок родился,
скорее всего, от Любочки, да?

00:43:47.666 --> 00:43:49.504
То есть это уже семья, семья, друзья.

00:43:50.647 --> 00:43:54.965
Наконец Фёдор Иванович закончил разговор с
чувством швырнул трубку на рычаг и глубоко

00:43:55.005 --> 00:44:00.443
вздохнул. Обедал он в буфете, потом
просматривал газеты, курил и без десяти

00:44:00.603 --> 00:44:03.161
два уже вновь сидел за своим рабочим
столом.

00:44:03.401 --> 00:44:07.199
И в это время в распахнутые створки окна
донеслись звуки траурного марша

00:44:07.319 --> 00:44:08.039
Миндельсона.

00:44:08.727 --> 00:44:11.686
Не очень слаженно, но торжественно и
грустно пели трубы.

00:44:11.926 --> 00:44:16.325
Ритмично и чуточку бодрее ухал ударный
инструмент, и вот уже Фёдор Иванович

00:44:16.485 --> 00:44:21.643
отложил шариковую ручку и задумчиво
откинулся на спинку кресла.

00:44:22.283 --> 00:44:24.003
Марш Мендельсона — траурный.

00:44:25.538 --> 00:44:27.660
«Кто-то умер», — отрешённо подумал он.

00:44:27.700 --> 00:44:29.341
«Отрешённо подумал он».

00:44:30.381 --> 00:44:32.743
Жил, суетился, а потом взял и умер.

00:44:33.263 --> 00:44:34.464
На этом всё и кончилось.

00:44:34.544 --> 00:44:36.905
Ни суеты, ни очередей в магазины.

00:44:37.546 --> 00:44:39.827
Хорошо. И кто больше потерял?

00:44:40.267 --> 00:44:42.829
Он умерший или мы живущие — никому
неведомо.

00:44:43.601 --> 00:44:48.125
Сейчас вот отвезут на кладбище, последний
раз взглянут, и пухом тебе земля.

00:44:48.325 --> 00:44:51.767
Хороший пух. Два метра чернозёма и глина
над головой.

00:44:51.928 --> 00:44:54.009
А солнце всё так же будет светить.

00:44:54.730 --> 00:44:59.534
Люди будут ссориться и думать о будущем
отпуске, торопя время и потихоньку, но

00:44:59.614 --> 00:45:01.695
верно подвигаться к своему земному
пределу.

00:45:02.102 --> 00:45:03.662
Сразу Есенинское вспоминается, да?

00:45:03.702 --> 00:45:10.463
А Русь всё так же будет жить, рыдать и
плакать под забором.

00:45:11.063 --> 00:45:17.423
«Слава Богу», — думал Фёдор Иванович, что
хоть здесь завидовать некому, все смертны.

00:45:18.087 --> 00:45:21.164
«Вот это и есть самая высокая
справедливость», — усмехнулся Фёдор

00:45:21.244 --> 00:45:23.441
Иванович. «Фёдор Иваныч, Фёдор Иваныч,
чувствуете, как?

00:45:23.481 --> 00:45:26.398
Да? А всё ведь начиналось по-другому, и
звали его по-другому».

00:45:26.718 --> 00:45:28.156
Автор его называет по-другому.

00:45:28.276 --> 00:45:29.515
Но мы об этом скажем.

00:45:30.474 --> 00:45:34.669
Самая высокая справедливость, которую нам,
увы, даёт только смерть.

00:45:35.576 --> 00:45:40.572
Он поднялся из-за стола и, неторопливо
подойдя к окну, выглянул на улицу.

00:45:41.052 --> 00:45:45.209
У соседнего подъезда стояла грузовая
машина с открытыми бортами.

00:45:45.849 --> 00:45:50.405
Десятка два людей окружили её, темно
выделяясь на фоне алого сукна.

00:45:50.445 --> 00:45:51.365
Опять слышите, темно.

00:45:52.103 --> 00:45:54.463
Темно думал о своей жизни Фёдор
Землянский.

00:45:54.503 --> 00:45:56.143
Вспомните, вот этот отрывочек.

00:45:56.903 --> 00:45:58.583
Вот этот отрывочек.

00:46:00.023 --> 00:46:02.264
Темно думающий о своей жизни.

00:46:02.344 --> 00:46:06.264
Вот видите. А здесь снова этот эпитет
тёмный.

00:46:09.064 --> 00:46:10.944
Это очень важно, это неслучайно.

00:46:11.290 --> 00:46:16.644
Вот мы видим, да? Десятков два людей
окружили машину, темно выделяясь на фоне

00:46:16.764 --> 00:46:22.158
алого сукна, контраст, которым был обтянут
гроб и кузов с венками у переднего глухого

00:46:22.358 --> 00:46:26.633
борта. Ещё какое-то мгновение смотрел
Фёдор Иванович на эту грустную картину с

00:46:26.673 --> 00:46:29.111
безучастным любопытством, потом вдруг
вздрогнул

00:46:29.998 --> 00:46:31.876
И даже откачнулся от окна.

00:46:32.715 --> 00:46:36.831
Молодая женщина в чёрном платье
показалось.

00:46:37.150 --> 00:46:40.946
Он высунулся из окна, навалившись на
подоконник грудью и окончательно убедился,

00:46:40.986 --> 00:46:43.304
что женщина в чёрном — Инна.

00:46:44.103 --> 00:46:47.579
Через минуту Фёдор Иваныч не очень
вежливо, тесняя людей, протолкался к

00:46:47.659 --> 00:46:48.059
машине.

00:46:49.617 --> 00:46:54.257
— Инна тихо позвал он, испуганно косясь на
гроб и неловко оттискивая в сторону

00:46:54.337 --> 00:46:57.057
мужчину в клетчатой рубашке и американских
джинсах.

00:46:57.737 --> 00:46:59.938
Какой-то мужчина там его оттолкнул.

00:47:00.378 --> 00:47:03.378
Инна медленно повернулась и с недоумением
посмотрела на него.

00:47:03.658 --> 00:47:07.378
Волосы когда-то свободно лившиеся на её
узкие плечи, теперь были собраны в

00:47:07.418 --> 00:47:10.378
строгую, аккуратную причёску, не
молодившую её.

00:47:11.179 --> 00:47:14.823
Несколько секунд она пристально
всматривалась в Фёдора Ивановича, а потом

00:47:14.983 --> 00:47:21.749
узнала его и удивлённо спросила: «Вы
откуда?» Я только

00:47:22.029 --> 00:47:26.514
что увидел из окна, — торопливо начал
объяснять Фёдор Иванович, но в это время

00:47:26.674 --> 00:47:29.797
мужчина в клетчатой рубашке, тот самый,
которого он оттолкнул.

00:47:31.176 --> 00:47:32.697
Что-то сказал Инне на ухо.

00:47:32.817 --> 00:47:35.740
Она согласно кивнула и пошла было к
машине.

00:47:35.860 --> 00:47:39.984
Но, вспомнив о Фёдоре Ивановиче,
оглянулась и одними губами прошептала:

00:47:40.785 --> 00:47:42.146
Извините.

00:47:42.946 --> 00:47:45.749
Мы понимаем, что, скорее всего, это её
муж.

00:47:46.670 --> 00:47:48.351
А если вы не понимаете, то это так.

00:47:48.551 --> 00:47:50.994
Просто что я вам скажу, между строк это
видно.

00:47:51.074 --> 00:47:52.875
Ну кто ещё за мужчина может подойти?

00:47:53.299 --> 00:47:54.899
Либо муж, либо близкий человек.

00:47:55.779 --> 00:47:59.780
Ничего. Он бросился помогать ей забраться
в машину, потом смотрел, как она и высокая

00:47:59.820 --> 00:48:02.900
сгорбленная старуха устраивались в головах
покойницы.

00:48:03.060 --> 00:48:08.180
Собрался было уходить, но вдруг заметил,
как Инна знаком подзывает его.

00:48:08.820 --> 00:48:10.020
— Приходите к нам.

00:48:10.332 --> 00:48:12.775
Просто сказала Инна. На поминки.

00:48:13.295 --> 00:48:15.217
Она вас помнила и всё время ждала.

00:48:15.377 --> 00:48:18.580
Приходите. Мы-то понимаем, что это не
просто поминки, да?

00:48:19.381 --> 00:48:25.426
Бабушки, той самой бабушки замечательной
Прасковьи Ильиничны.

00:48:25.746 --> 00:48:26.307
Это ещё и

00:48:26.779 --> 00:48:28.139
Поминки чувств.

00:48:29.540 --> 00:48:33.380
Это похороны чувств Фёдора и Инны.

00:48:33.580 --> 00:48:37.381
Инна замужем, Фёдор женат приду.

00:48:38.113 --> 00:48:39.472
Но снова говорит: «Приду», да?

00:48:39.592 --> 00:48:44.751
Тогда он не пришёл. Машина тронулась,
сопровождаемая людьми, медленно миновала

00:48:44.791 --> 00:48:49.630
двор, а затем, выехав на автостраду, резко
набрала ход и очень скоро смешалась с

00:48:49.670 --> 00:48:51.989
густым автомобильным потоком.

00:48:53.109 --> 00:48:55.988
Вечером Фёдор Иванович выпил 200 г водки.

00:48:56.644 --> 00:48:59.206
Ему было плохо. Очень плохо.

00:48:59.686 --> 00:49:05.090
И он долго бродил по парку, угрюмо и
пристально глядя перед собою.

00:49:05.490 --> 00:49:09.173
Светила луна, дул лёгкий прохладный ветер.

00:49:09.574 --> 00:49:12.456
А на концертной площадке играли

00:49:13.327 --> 00:49:16.891
Баха. Вот такой рассказ, друзья.

00:49:17.932 --> 00:49:21.656
Мне почему-то хочется верить, что он вам
понравился так же, как понравился когда-то

00:49:21.776 --> 00:49:25.581
мне вариант, и, конечно, сам текст.

00:49:27.103 --> 00:49:28.985
Ну что мы здесь видим? Историю любви.

00:49:30.725 --> 00:49:31.925
которая не состоялась.

00:49:32.005 --> 00:49:33.884
Хотя она была, эта любовь.

00:49:34.524 --> 00:49:39.124
Не хватило смелости главному герою сделать
важный шаг.

00:49:39.484 --> 00:49:42.164
Не пришёл он, да, вот, хотя его звали.

00:49:42.884 --> 00:49:47.203
Всё понятно, всё красиво, грустно, всё как
в жизни, ничего нового.

00:49:48.387 --> 00:49:52.745
Ну, это же не просто история, да,
рассказанное художником слово.

00:49:53.145 --> 00:49:57.383
Это ещё и хороший текст, который нужно
проанализировать и почему у него такое

00:49:57.583 --> 00:49:59.822
название, когда играли Баха.

00:50:00.222 --> 00:50:01.861
Очень хорошее, очень точное.

00:50:02.101 --> 00:50:05.820
И, собственно говоря, что позволяет нам
этот текст относить к художественному

00:50:05.900 --> 00:50:06.340
тексту?

00:50:07.557 --> 00:50:11.836
И каким образом здесь нам может помочь
хилологический анализ?

00:50:12.356 --> 00:50:16.036
Я позволю себе одну нескромную процедуру.

00:50:16.436 --> 00:50:21.556
Э-э, поскольку когда-то этот текст меня
заинтересовавший, дорогие друзья, ну,

00:50:21.676 --> 00:50:23.915
скажем так, навёл меня на размышления

00:50:24.837 --> 00:50:31.604
Именно такие, которые вот подтолкнули меня
к тому, что стоит

00:50:31.884 --> 00:50:35.768
его проанализировать с точки зрения
лингви-стилистики, в первую очередь,

00:50:35.848 --> 00:50:37.490
потому что здесь это видно наглядно.

00:50:37.730 --> 00:50:40.373
Вот эти вот лингвистические,
стилистические особенности, они хорошо

00:50:40.653 --> 00:50:41.214
работают.

00:50:41.752 --> 00:50:44.836
Это одна из важных граней филологического
анализа текста.

00:50:44.916 --> 00:50:48.000
Я об этом говорил неоднократно на лекции,
которая у нас была.

00:50:48.440 --> 00:50:51.244
И сегодня мы об этом сказали, хоть и
бегло, но повторили.

00:50:52.860 --> 00:50:56.257
И вы знаете, сам я за него не брался,
поскольку для большой научной статьи этот

00:50:56.616 --> 00:50:58.854
текст, ну, недостаточно представителен.

00:50:58.894 --> 00:51:02.531
Всё-таки это анализ, это вспомогательная
процедура, она хороша для методического

00:51:02.691 --> 00:51:05.328
пособия, как один из элементов, как
пример.

00:51:06.567 --> 00:51:08.645
Но когда я работал со своими студентами

00:51:10.336 --> 00:51:13.379
То одна из моих студенток заинтересовалась
этим текстом.

00:51:13.419 --> 00:51:17.983
Ну, сначала я предложил его прочитать, и
также прочёл сам, а потом она сама его

00:51:18.104 --> 00:51:22.468
прочитала, вторым уже взглядом и третьим
перечитала, важно хороший текст

00:51:22.628 --> 00:51:25.912
перечитывать и сказала, что очень хочет
написать по нему статью.

00:51:27.015 --> 00:51:28.333
Ну, тему предложил я.

00:51:28.613 --> 00:51:35.245
Я, естественно, дал методику не свою,
потому что по филологическому анализу

00:51:35.325 --> 00:51:41.558
очень много работ хороших: и Шанского, и
Болотного, и многих других исследователей.

00:51:41.598 --> 00:51:43.236
Их очень много выходит в последнее время.

00:51:44.295 --> 00:51:48.611
И моя студентка, чьё имя я хочу назвать,
потому что я сейчас прочитаю вам её

00:51:48.811 --> 00:51:51.529
статью. Она очень небольшая.

00:51:52.129 --> 00:51:55.886
И покажу, как работает этот анализ, и
статья называется «Символические».

00:51:56.285 --> 00:52:00.522
Линкло стилистические особенности рассказа
Вячеслава Викторовича Сукачёва.

00:52:01.294 --> 00:52:02.933
Когда играли Баха.

00:52:03.773 --> 00:52:07.931
И она не рассмотрела, конечно, все
аспекты, которые можно использовать при

00:52:08.131 --> 00:52:11.529
филологическом анализе текста, но
захватила очень важные категории, которые

00:52:12.329 --> 00:52:17.847
э-э-э вот прямо наглядно-выпукло
представлены в этом художественном тексте.

00:52:19.412 --> 00:52:21.854
И статья эта была написана под моим
руководством.

00:52:22.134 --> 00:52:26.858
Я её совсем почти не редактировал, чем
очень, чему очень рад и горд.

00:52:27.819 --> 00:52:32.143
Студентку я всё-таки назову её фамилию
Анжелика Алексеева.

00:52:32.743 --> 00:52:34.144
Я ещё раз её благодарю.

00:52:34.385 --> 00:52:36.626
И в данном случае я имею морально полное
право

00:52:37.164 --> 00:52:41.208
Процитировать эту работу, тем более что мы
ссылаемся на первоисточник, на научную

00:52:41.288 --> 00:52:45.491
статью молодого, тогда это ещё была
студентка всего лишь второго курса

00:52:46.292 --> 00:52:51.297
молодого исследователя, кстати, не
являющегося филологом по образованию.

00:52:51.417 --> 00:52:54.219
У данной обучающейся юридический профиль.

00:52:54.259 --> 00:52:54.620
Ну, вот они

00:52:56.121 --> 00:53:01.724
Чувство художественное и чувство
литературного слоя очень хорошо развито.

00:53:02.205 --> 00:53:07.408
Итак, на какие лингвистилистические
особенности обращает своё внимание автор.

00:53:07.648 --> 00:53:10.730
Ну и я, естественно, поддерживаю автора, и
вы думаете тоже.

00:53:11.050 --> 00:53:15.013
Перед нами текст. Вот мы его внимательно
посмотрели, я какие-то комментарии не

00:53:15.053 --> 00:53:16.333
удержался, сделал по ходу

00:53:17.383 --> 00:53:19.502
Прочтение, за что прошу меня извинить.

00:53:20.021 --> 00:53:26.936
А теперь, ну, небольшой вы увидите, как
то, что вы сразу не заметили, начнёт

00:53:27.016 --> 00:53:30.014
представать встроенной системе перед вами.

00:53:30.134 --> 00:53:34.491
Итак, я вывожу на страничку тезисы, а
статью зачитываю по порядку, чтобы вы

00:53:34.571 --> 00:53:36.170
видели, как работает механизм.

00:53:36.897 --> 00:53:41.174
организации художественного текста и,
естественно, филологический его анализ.

00:53:41.854 --> 00:53:47.530
В данной статье рассматриваются некоторые
лингво-стилистические аспекты одного из

00:53:47.689 --> 00:53:51.846
самых известных рассказов современного
отечественного прозаика Вячеслава

00:53:51.966 --> 00:53:53.325
Викторовича Сукачёва.

00:53:53.941 --> 00:53:58.826
Он сейчас, слава богу, жив и здоров,
родился в сорок пятом году XX века.

00:53:59.106 --> 00:54:01.308
Рассказ называется «Когда играли Баха».

00:54:01.908 --> 00:54:06.152
Особое внимание в нашей статье — это
хорошая зачинка, когда статья или анализ,

00:54:06.152 --> 00:54:10.116
мы предваряем предысторию, что мы будем
делать, чему мы уделим внимание.

00:54:10.803 --> 00:54:13.560
Особое внимание уделяется композиции
произведения.

00:54:13.680 --> 00:54:16.516
Об этом я говорил на второй лекции, если
вы помните.

00:54:17.053 --> 00:54:20.454
...и различным типам языкового оформления,
собственно, лингвистика, которые

00:54:20.734 --> 00:54:23.295
традиционно определяются в рамках
лингвистической

00:54:23.455 --> 00:54:35.257
стилистики,

00:54:35.337 --> 00:54:38.297
собственно говоря, различные типы
языкового оформления присутствуют.

00:54:39.457 --> 00:54:44.215
В ходе анализа данного текста фиксируется
художественная тема и проблема.

00:54:44.734 --> 00:54:50.012
Это обязательно. Вот я вам сейчас задам
вопрос: «А какова тема этого рассказа?

00:54:50.132 --> 00:54:54.130
И проблема?» Тема — это то, что вынесено
фактически всегда в заглавие либо на

00:54:54.170 --> 00:54:57.768
поверхности лежит. А проблема — это то,
что нужно сформулировать, исходя из темы.

00:54:57.888 --> 00:54:59.767
Вы скажете: «Тема, ну, любовь».

00:55:00.429 --> 00:55:02.350
Ну, любовь. Какая любовь?

00:55:02.550 --> 00:55:04.271
Несостоявшаяся. Пусть будет так.

00:55:04.471 --> 00:55:11.115
Тема несостоявшейся любви, тема, тема
драматической любви, тема, скажем так, вот

00:55:11.275 --> 00:55:12.516
как угодно. Вот сложно, да?

00:55:12.556 --> 00:55:14.117
Чувствуете? Сложно сформулировать.

00:55:14.317 --> 00:55:15.918
А вот вам нужно это сразу формулировать.

00:55:15.958 --> 00:55:18.760
А формулировать вы можете только тогда,
когда вы текст прочитаете и всё

00:55:18.920 --> 00:55:20.681
проанализируете по уровням.

00:55:21.191 --> 00:55:23.792
Это очень важно. Проблема, проблема какая?

00:55:24.232 --> 00:55:30.114
А проблема тут уже нужно сформулировать
проблема невозможности высказать свои

00:55:30.514 --> 00:55:35.715
истинные чувства из-за нерешительности,
сиюминутности, суетности нашего бытия,

00:55:35.875 --> 00:55:37.516
которые очень часто приносят нам

00:55:38.081 --> 00:55:41.559
Глубокое разочарование и сожаление о том,
что не свершилось.

00:55:41.719 --> 00:55:44.158
Вот я сейчас очень путано экспромно
сформулировал.

00:55:44.278 --> 00:55:46.597
Но может быть более изящная формулировка
проблемы.

00:55:46.717 --> 00:55:49.556
Посмотрим, как это делает Анжелика
Алексеева.

00:55:50.476 --> 00:55:51.235
Более того,

00:55:52.256 --> 00:55:55.578
В ходе анализа, как мы сказали,
фиксируются не только темы и проблемы

00:55:55.858 --> 00:55:57.700
исследования, но и хронотоп.

00:55:57.820 --> 00:56:00.021
То есть пространство и время, я об этом
рассказывал.

00:56:00.061 --> 00:56:04.745
Пространство может быть символическим,
реальным, фантастическим, фэнтезийным,

00:56:04.865 --> 00:56:07.346
условным, виртуальным, каким угодно.

00:56:08.187 --> 00:56:10.468
Ну, а время — линейное, нелинейное.

00:56:11.696 --> 00:56:12.975
Флешбэки, так называемые.

00:56:13.055 --> 00:56:16.453
Рассказывал, рассказывал, раз — вспомнил,
как было раньше — вставная новелла, да?

00:56:16.573 --> 00:56:18.012
Вы знаете, если это повесть.

00:56:18.171 --> 00:56:18.571
Или роман

00:56:19.340 --> 00:56:21.421
Вот как здесь время организуется и
пространство?

00:56:21.501 --> 00:56:24.422
Ведь очень чётко на языковом уровне это
всё представлено.

00:56:24.502 --> 00:56:27.342
Вы сейчас увидите, вы сейчас вспомните,
потому что я первый раз вам этот рассказ

00:56:27.502 --> 00:56:31.023
прочитал. А чтобы вам анализировать, и
когда вы будете это делать с другим

00:56:31.143 --> 00:56:35.224
текстом, который я вам дал для анализа в
домашнее задание, вы его сегодня увидите.

00:56:35.620 --> 00:56:38.063
Внимательно перечитайте этот текст.

00:56:38.824 --> 00:56:41.226
Расмотрите его вдоль и поперёк.

00:56:41.907 --> 00:56:44.269
Ну, конечно, первое впечатление должно
быть эстетическим.

00:56:44.309 --> 00:56:48.033
Вы должны насладиться этим текстом, даже
если он очень тяжёлый по содержанию.

00:56:48.634 --> 00:56:49.315
Идём дальше.

00:56:50.981 --> 00:56:55.339
И более того, помимо хронотопа, здесь
анализируется, собственно, стилистика и

00:56:55.379 --> 00:56:58.777
языковые средства. Это очень важно,
особенно в речи персонажей.

00:56:58.857 --> 00:57:02.336
Но сразу скажу, что Анжелика этот аспект
не захватывает подробно, потому что мы

00:57:02.456 --> 00:57:06.974
были ограничены буквально тремя-четырьмя
страницами плотного печатного текста для

00:57:07.094 --> 00:57:10.172
студенческой конференции, на которой эта
статья была заявлена.

00:57:10.674 --> 00:57:12.674
Итак, собственно анализ, друзья.

00:57:12.914 --> 00:57:15.634
Я зачитываю, вы внимательно слушаете и
вспоминаете текст.

00:57:15.714 --> 00:57:18.714
Если вам удобно, можете отлистывать всё
назад.

00:57:18.874 --> 00:57:22.594
Перед вами уже на слайде тезисы есть, вы
наверняка их уже прочитали, но всё же

00:57:23.074 --> 00:57:26.594
следите за чтением, следите за этой
мыслью, которая представлена в

00:57:26.674 --> 00:57:29.274
филологическом анализе данного текста.

00:57:29.394 --> 00:57:30.954
Хотя, если быть более точным, это

00:57:31.618 --> 00:57:35.138
Стилистико-лингвистический,
лингвилистический анализ, который является

00:57:35.578 --> 00:57:38.699
одной из важнейших частей, собственно,
филологического анализа.

00:57:39.259 --> 00:57:42.939
Потому что для филологического полного
анализа здесь не хватает, конечно же,

00:57:43.419 --> 00:57:47.540
анализа речевых каких-то портретных
характеристик, именно речевой манеры.

00:57:48.250 --> 00:57:49.889
Манеры персонажей.

00:57:50.129 --> 00:57:52.886
Поэтому статья называется
«Лингви-стилистические особенности

00:57:53.046 --> 00:57:56.043
рассказа». Я это просто подчеркнул
сознательно.

00:57:57.442 --> 00:58:01.918
Автор в своём произведении описывает жизнь
рядового специалиста строительного

00:58:02.078 --> 00:58:06.674
управления, который честно трудится на
работе и выполняет все порученные

00:58:06.834 --> 00:58:07.514
обязанности.

00:58:08.201 --> 00:58:13.596
Кто бы спорил? Поначалу речь идёт о
рутинных эпизодах из жизни обычного.

00:58:13.836 --> 00:58:20.710
Далее цитата из текста: «Как все человека,
как вдруг в один момент запланировано

00:58:20.910 --> 00:58:25.146
стандартное служебное посещение с
избирательными бюллетенями

00:58:25.751 --> 00:58:30.146
Становится ни много ни мало поворотным
пунктом в судьбе главного персонажа.

00:58:30.345 --> 00:58:34.261
Как красиво сказано, да, о простом, о том,
что мы можем пересказать достаточно

00:58:34.460 --> 00:58:36.218
простыми, скупыми словами.

00:58:36.897 --> 00:58:41.012
Этот ключевой момент в сюжете и является
кульминационной составляющей данного

00:58:41.132 --> 00:58:41.652
рассказа.

00:58:42.700 --> 00:58:45.297
И на это тоже важно обратить наше
внимание.

00:58:45.617 --> 00:58:50.451
Да, ещё раз повторю, что это действительно
ключевой момент в рамках повествования

00:58:51.370 --> 00:58:56.525
данного художественного текста и он в
сюжете является, по меньшей мере,

00:58:56.525 --> 00:58:58.004
кульминационной составляющей.

00:58:58.995 --> 00:59:04.604
По меньшей мере это самое посещение дома
Прасковьи Ильиничны и молодой девушки

00:59:04.724 --> 00:59:05.165
Инны.

00:59:06.926 --> 00:59:08.447
Композици... То есть, мы говорим о
композиции.

00:59:08.567 --> 00:59:12.489
Композиционный слой текста выстраивается
таким образом, что жизнь героев протекает

00:59:12.570 --> 00:59:14.291
в различных временных срезах.

00:59:14.371 --> 00:59:17.493
Вот вам, пожалуйста, и тот самый контекст,
о котором мы говорим,

00:59:17.613 --> 00:59:18.813
пространственно-временной.

00:59:18.974 --> 00:59:23.496
В небольшой, по чисто формальному объёму
истории автор умело фокусирует сразу

00:59:23.817 --> 00:59:25.858
несколько лет из жизни персонажей.

00:59:26.282 --> 00:59:33.128
Именно временная составляющая в рассказе
является одной из главных.

00:59:33.208 --> 00:59:37.172
Она играет решающую роль в то время как
пространство — хронотоп, время и

00:59:37.252 --> 00:59:41.457
пространство. Пространство ограничивается
достаточно условными локусами.

00:59:42.627 --> 00:59:44.785
...какими-то позициями, местами.

00:59:45.104 --> 00:59:47.222
Пляж. Прям цитаты из текста.

00:59:47.422 --> 00:59:51.817
Комната. Ничем не примечательный
строительный отдел, там просто отдел как

00:59:51.977 --> 00:59:55.693
таковой, где трудятся Федя, Любочка там,
ну и другие сотрудники.

00:59:56.212 --> 00:59:57.610
Концертная площадка.

00:59:58.722 --> 01:00:03.006
Такие безликие, да? А вот время, время там
подчёркнуто конкретно.

01:00:03.286 --> 01:00:04.727
Главные действующие лица.

01:00:04.807 --> 01:00:06.369
Мы не можем о них не сказать.

01:00:06.729 --> 01:00:11.013
Это тот самый специалист-инженер Фёдор
Землянский, который медленно, но верно

01:00:11.093 --> 01:00:13.335
продвигается по служебной лестнице.

01:00:13.495 --> 01:00:14.937
И молодая девушка Инна.

01:00:15.356 --> 01:00:19.881
которая живёт со своей бабушкой недалеко
от места работы Фёдора, фактически в

01:00:19.921 --> 01:00:21.202
соседнем подъезде.

01:00:21.803 --> 01:00:25.887
Он неумело парирует настойчивые знаки
внимания своей коллеги Любочке, которая

01:00:26.047 --> 01:00:30.612
впоследствии становится, как мы заметили,
его женой, выполняет рабочий гражданский

01:00:30.772 --> 01:00:33.695
долг, обходя соседние дома со списком
избирателей

01:00:34.530 --> 01:00:39.401
Сюжетная канва развивается, как мы видим,
ещё в советские годы, информирует соседей

01:00:39.481 --> 01:00:42.954
о предстоящих выборах, заглянув в одну из
типовых многоэтажек

01:00:43.767 --> 01:00:48.443
Старушке Прасковье Ильиничне Богомоловой
мужчина встречает также её внучку, милую

01:00:48.563 --> 01:00:52.239
девушку Инну, которая одним своим
присутствием влияет на внутреннее

01:00:52.279 --> 01:00:54.996
состояние Фёдора. А в фильме это очень
хорошо показано.

01:00:55.036 --> 01:00:58.513
Он говорит: «У меня как-то сердце странно
стучит, бухает».

01:00:58.913 --> 01:01:03.588
Там музыка играет сразу, то есть не в тот
момент, когда Инна просит послушать Баха,

01:01:03.708 --> 01:01:04.627
как это в тексте, да?

01:01:05.220 --> 01:01:08.943
Параллельно. Ну, это разные виды искусств,
понятно, разные языки высказывания,

01:01:08.983 --> 01:01:11.665
художественные языки, поэтому тут ничего
удивительного.

01:01:11.945 --> 01:01:14.147
И фильм прекрасен, и книга прекрасна.

01:01:14.707 --> 01:01:18.270
Если найдёте фильм, обязательно посмотрите
его, он вам очень понравится.

01:01:19.471 --> 01:01:23.915
Мужчина сам того не замечая, испытывает
нежные и трепетные чувства к Инне, которую

01:01:24.075 --> 01:01:25.396
видит в первый раз в своей жизни.

01:01:25.898 --> 01:01:29.498
Между главными героями происходит
магическое притяжение, пробегает незримая

01:01:29.538 --> 01:01:32.458
искра, и они оба понимают, что им хорошо
друг с другом.

01:01:32.938 --> 01:01:36.939
Далее действие рассказа развивается спустя
два года после события, ставшего

01:01:37.059 --> 01:01:40.379
поворотным в жизни двух молодых людей.

01:01:40.579 --> 01:01:42.659
Происходит определённый временной скачок.

01:01:43.549 --> 01:01:46.872
Мы это видим, там два года проходит,
прошло два года, сказано в тексте.

01:01:47.152 --> 01:01:50.796
Причём этот скачок позволяет разделить
художественный текст на три смысловые

01:01:50.916 --> 01:01:52.317
композиционные части.

01:01:52.477 --> 01:01:55.680
Хотя внешний рассказ структурирован при
помощи пяти глав.

01:01:55.840 --> 01:01:57.482
Мы это видим, вот обратите внимание.

01:01:57.922 --> 01:02:00.605
Вот эти пять глав. Вот тут пятая глава, вы
видите, да?

01:02:00.645 --> 01:02:01.485
Вот она, пятая.

01:02:02.938 --> 01:02:04.577
Вот четвёртая и так далее.

01:02:04.896 --> 01:02:06.495
Внешне, чисто внешне.

01:02:07.214 --> 01:02:12.169
Итак, три смысловые композиционные части,
хотя внешне рассказ, повторяем,

01:02:12.329 --> 01:02:17.683
структурирован при помощи пяти, даже,
наверное, не глав, а подглав.

01:02:18.003 --> 01:02:20.480
Это тоже важно нам с вами отметить.

01:02:21.670 --> 01:02:25.151
Идём дальше. В первой
семантико-композиционной части инженер

01:02:25.231 --> 01:02:28.352
впервые приходит в дом к старушке и
знакомится с Инной.

01:02:28.752 --> 01:02:30.513
Первая часть — смысловая.

01:02:30.953 --> 01:02:35.195
Во второй части спустя два года Фёдору
Землянскому снова поручают обойти все дома

01:02:35.275 --> 01:02:38.836
по избирательным участкам и сообщить о
предстоящих выборах.

01:02:39.821 --> 01:02:43.775
Мужчина опять оказывается в уже знакомом
доме, в привычной обстановке и вновь

01:02:43.815 --> 01:02:47.130
встречает уже повзрослевшую девушку,
которая не так давно оставила глубокий

01:02:47.210 --> 01:02:48.409
след в его душе.

01:02:49.210 --> 01:02:53.526
Третья часть включает в себя ситуацию,
когда вновь спустя два года, главный герой

01:02:53.686 --> 01:02:57.962
из окна своего кабинета видит женщину,
когда-то полюбившуюся ему, которая

01:02:58.242 --> 01:03:02.239
переживает трагический момент в своей
жизни — смерть любимой бабушки.

01:03:02.798 --> 01:03:04.237
Инна уже не одна.

01:03:04.557 --> 01:03:06.595
Рядом с ней незнакомый Фёдору спутник.

01:03:07.614 --> 01:03:11.730
Из текста цитата «Мужчина в клетчатой
рубашке и американских джинсах».

01:03:12.649 --> 01:03:16.366
Вот, всматриваясь в данные
семантико-композиционные части рассказа,

01:03:16.566 --> 01:03:21.441
мы с вами можем заметить это, по сути
дела, даже не части, а какие-то короткие,

01:03:21.481 --> 01:03:25.118
узнаваемые каждым, зарисовки из
повседневной жизни обычных людей.

01:03:25.913 --> 01:03:32.276
Можем заметить за этим внешним изложением
прихотливое течение времени жизни для двух

01:03:32.316 --> 01:03:37.678
главных героев. Мы видим, как судьба
отчаянно сводит эти два сердца, как спустя

01:03:37.758 --> 01:03:41.559
даже недолгие расстояния ценой утраты
бесценного времени, образ времени здесь

01:03:41.719 --> 01:03:42.320
очень важен.

01:03:43.007 --> 01:03:47.372
Они снова оказываются рядом друг с другом,
но это не позволяет достичь счастья.

01:03:47.572 --> 01:03:50.695
Вот она, проблема, да? Проблема главная,
идея.

01:03:51.536 --> 01:03:55.219
Ещё одной очень важной деталью в рассказе
является музыка Баха.

01:03:55.620 --> 01:03:58.182
Вы видите на слайде это вынесено также во
второй тезис.

01:03:59.083 --> 01:04:01.963
Точнее, не сама музыка, а мотив звучащей
музыки.

01:04:02.003 --> 01:04:04.283
Причём в фильме он по-другому проявлен.

01:04:04.403 --> 01:04:06.843
И эта музыка объединяет души двух людей.

01:04:07.043 --> 01:04:11.083
На момент второй встречи главных героев их
диалоги сопровождали музыкальные

01:04:11.203 --> 01:04:13.163
композиции немецкого классика.

01:04:13.323 --> 01:04:14.963
Хотя отмечается, что поначалу

01:04:15.880 --> 01:04:21.121
На вопрос: «Вы любите Баха?» Сказано:
Фёдор Баха не любил, но потом он ему

01:04:21.281 --> 01:04:24.681
понравился. Я отмечу, что в
короткометражной экранизации

01:04:24.801 --> 01:04:29.802
рассматриваемого нами рассказа, которая
носит такое же название, когда играли Баха

01:04:30.776 --> 01:04:36.734
Она была, кстати, снята в 1983 году, если
вам интересно, чтобы выходные данные

01:04:36.814 --> 01:04:40.892
найти. Режиссёром выступил Андрей Эшпай,
сын известного композитора, замечательного

01:04:40.972 --> 01:04:45.490
советского композитора. В силу того, что
используется качественно иной язык

01:04:45.570 --> 01:04:48.529
искусства, я уже об этом сказал, киноязык
и литературный язык, да

01:04:49.130 --> 01:04:53.049
Данный исключительно музыкальный аспект
мотив представлен уже как доминантный.

01:04:53.129 --> 01:04:55.689
Там музыка постоянно играет в фильме,
постоянно.

01:04:55.969 --> 01:05:00.968
На протяжении всего киноповествования
звучат узнаваемые темы из хорошо

01:05:01.368 --> 01:05:04.007
темпирированного клавира Иоганна
Себастьяна Баха.

01:05:04.047 --> 01:05:07.087
Это знаменитое произведение, такое
иллюстративное, хрестоматийное, которое

01:05:07.167 --> 01:05:10.726
известно специалистам прекрасно, ну и
любителям классической музыки тоже

01:05:10.886 --> 01:05:12.966
замечательно, оно прекрасно знакомо.

01:05:13.997 --> 01:05:15.639
Итак, о музыке мы сказали.

01:05:15.719 --> 01:05:20.843
Более того, спустя время на их последней
встрече, когда Инна переживала смерть

01:05:20.923 --> 01:05:24.406
Прасковьи Ильиничны снова играли Баха, но
уже не дома, а в пределах городской

01:05:24.566 --> 01:05:26.968
площадки. Этим заканчивается текст.

01:05:27.449 --> 01:05:31.332
На наш взгляд, утверждает исследователь,
он совершенно прав.

01:05:32.020 --> 01:05:35.983
Подобные частотные элементы играют ведущую
роль в восприятии основного смысла

01:05:36.103 --> 01:05:41.227
рассказываемой истории, помогая оттенить
главную проблему произведения,

01:05:41.307 --> 01:05:45.951
скоротечности времени и невозможности двух
любящих людей соединиться в каждодневной

01:05:46.071 --> 01:05:47.713
рутине. Вот она проблема.

01:05:47.873 --> 01:05:50.475
А также оказывают сильное чисто
эстетическое

01:05:51.194 --> 01:05:52.433
... влияние на читателей.

01:05:52.473 --> 01:05:55.910
А если вы смотрите экранизацию, так ещё и
на зрителей.

01:05:56.030 --> 01:06:01.626
Это 100%. Музыкальные вкрапления, которые
имеют место в данной истории и звучат в

01:06:01.706 --> 01:06:05.783
моменты встречи двух любящих людей,
вырастают в своего рода символ.

01:06:06.023 --> 01:06:10.059
С одной стороны, привязанность одного
человека к другому, а с другой стороны —

01:06:10.259 --> 01:06:12.697
беспристрастность к обстоятельствам
судьбы.

01:06:14.315 --> 01:06:19.873
которая, в свою очередь, очень часто
неспроста сводит двух любящих молодых

01:06:19.993 --> 01:06:23.032
людей вместе. Что мы должны ещё отметить?

01:06:23.112 --> 01:06:29.391
Мы же анализируем не просто мотивы, а ещё
сам текст, лексику, синтаксис, смысловые

01:06:29.511 --> 01:06:31.310
какие-то категории, оппозиции.

01:06:32.105 --> 01:06:37.020
Нельзя обойти вниманием и заявляем в
произведении ценностную или, как говорят

01:06:37.100 --> 01:06:41.655
философы, аксиологическую и темпоральную,
то есть временную последовательность

01:06:42.934 --> 01:06:49.367
молодость и противостоящие ей, зрелость и
противостоящие им обоим.

01:06:50.062 --> 01:06:52.345
Опыт, зрелость или старость.

01:06:52.585 --> 01:06:55.228
То есть молодость, зрелость, опыт.

01:06:55.389 --> 01:06:57.431
Или опыт, как синоним уже старости.

01:06:57.711 --> 01:07:02.317
В рассказе чётко разведены, и вы при
прочтении повторном это заметите: юные и

01:07:02.477 --> 01:07:05.721
молодые: Фёдор, Инна, Любочка, их друзья,
Нинка, Виктор

01:07:07.515 --> 01:07:11.959
Потом, помните, там появляются дети,
которые играют за окном.

01:07:12.080 --> 01:07:15.242
Детский смех, потом он становится просто
шумом.

01:07:15.643 --> 01:07:16.884
Это нетрудно тоже увидеть.

01:07:16.924 --> 01:07:19.927
Вот обратите внимание, я сразу вам
отлистываю в текст, чтобы не быть

01:07:20.087 --> 01:07:22.769
голословным. И самое начало рассказа.

01:07:22.849 --> 01:07:24.331
Смотрим самое начало рассказа.

01:07:24.451 --> 01:07:25.412
Вот обратите внимание.

01:07:26.375 --> 01:07:30.457
А был хороший летний день, и ребятишки
недавно отпущенные на каникулы, с глубоким

01:07:30.537 --> 01:07:32.498
азартом гоняли во дворе футбольный мяч.

01:07:32.578 --> 01:07:36.100
Их одноклассницы, сбившись в стайку,
что-то обсуждали.

01:07:36.380 --> 01:07:38.261
А потом дальше. Снова шум.

01:07:38.381 --> 01:07:41.863
Видите, шум, тот шум, когда он услышал
детский смех.

01:07:41.903 --> 01:07:43.664
Вот он разговаривал по телефону.

01:07:44.307 --> 01:07:47.989
Был спокойный день, что-то там шумело за
окном.

01:07:48.589 --> 01:07:52.951
В общем, всё это повторяется, только он
уже не замечает, не замечает, что жизнь

01:07:53.191 --> 01:07:57.354
ушла далеко вперёд, и он уже не может
наслаждаться этими мелочами.

01:07:57.874 --> 01:08:01.596
Вот та самая ксеологическая и временная
темпоральная

01:08:02.359 --> 01:08:04.598
Последовательность она заострена.

01:08:05.317 --> 01:08:08.755
Вот, то есть молодой вот этот срез
персонажей, да?

01:08:08.955 --> 01:08:13.913
Условно говоря, молодой срез, молодая
когорта персонажей и возрастные персонажи,

01:08:14.112 --> 01:08:19.070
куда будут входить бегло появляющиеся в
самом начале рассказа.

01:08:19.470 --> 01:08:23.553
упомянутая заведующая отделом Лидия
Ивановны, видимо, та самая Кальцкая,

01:08:23.593 --> 01:08:28.557
которую просто по фамилии называют уже во
второй части рассказа, которая вот

01:08:28.797 --> 01:08:34.721
абсолютно просто такой блеклый, простой
труженик, обыкновенная работница этого

01:08:34.961 --> 01:08:39.685
самого строительного отдела и, конечно же,
напоминающая Феде его родную бабушку.

01:08:40.138 --> 01:08:42.937
Бабушка опосредованно вспоминается.

01:08:43.257 --> 01:08:46.935
Но Прасковья Ильинична, как можно забыть
этот образ, да?

01:08:47.135 --> 01:08:50.454
Конечно, она возрастная, там всячески
подчёркивается, что это бабушка, бабуска

01:08:50.774 --> 01:08:52.174
называет её Инна.

01:08:52.294 --> 01:08:54.613
И это тоже важно. Идём дальше.

01:08:55.792 --> 01:09:01.754
Более того, сам Фёдор, я думаю, вы
обратили внимание, как я зачитывал текст,

01:09:01.834 --> 01:09:07.516
акцентировал на его имени, потом отчестве
и фамилии эти изменения во времени.

01:09:07.716 --> 01:09:11.838
Сам Фёдор в хронологической оптике и по
ходу развития пяти подглав рассказа

01:09:11.918 --> 01:09:14.078
текстуально представлен сначала как
беспечный

01:09:14.780 --> 01:09:16.302
А может быть, вы этого и не заметили.

01:09:16.422 --> 01:09:18.143
Федя Землянский.

01:09:19.344 --> 01:09:21.226
Федя Землянский.

01:09:21.266 --> 01:09:24.149
Молодой специалист, обратите внимание, вот
по тексту.

01:09:24.509 --> 01:09:27.111
Дальше мы видим его во второй главе.

01:09:29.794 --> 01:09:30.434
Фёдор.

01:09:31.071 --> 01:09:33.349
Прошло два года, Фёдор их не заметил.

01:09:35.348 --> 01:09:41.983
Потом в финале мы уже внезапно встречаем
снова через два

01:09:42.183 --> 01:09:44.222
года Фёдора Ивановича Землянского.

01:09:44.302 --> 01:09:46.780
Фёдор Иванович Землянский разговаривал по
телефону.

01:09:47.248 --> 01:09:48.767
Ну разве это случайность, друзья?

01:09:49.047 --> 01:09:54.684
Конечно, нет. В финале мы уже видим Федора
Ивановича опытного, возрастного, хотя не

01:09:54.804 --> 01:09:57.482
старика нет, но постарела его душа.

01:09:57.842 --> 01:09:59.361
Чувствуете, да, вот это изменение?

01:09:59.441 --> 01:10:02.880
И в тексте ничего случайного нет, в
хорошем тексте, художественном.

01:10:03.080 --> 01:10:04.999
И филологический анализ содружественный

01:10:05.821 --> 01:10:09.144
...литературоведческого аспекта,
стилистического и языковедческого или

01:10:09.264 --> 01:10:13.468
лингвистического, конечно, тут самый
прямой помощник вам для того, чтобы

01:10:13.548 --> 01:10:15.430
увидеть всю прелесть художественного
текста.

01:10:16.030 --> 01:10:20.074
Внезапное начало произведения, которое
характерно скорее для жанра новеллы.

01:10:20.694 --> 01:10:24.537
А кто не знает, новелла — это всегда
неожиданно заканчивающийся такой, знаете,

01:10:24.577 --> 01:10:28.780
стремительно развивающийся и неожиданно
заканчивающийся короткий такой жанр.

01:10:28.941 --> 01:10:30.462
Похож на рассказ, но не рассказ.

01:10:30.542 --> 01:10:32.383
Новелла — это неожиданный финал всегда.

01:10:32.824 --> 01:10:36.587
А вот в рассказе как-то вот что-то чем-то
заканчивается, но по форме он маленький.

01:10:36.667 --> 01:10:40.029
Так вот, внезапное начало произведения,
которое позволяет нам вспомнить скорее

01:10:40.109 --> 01:10:42.191
новеллу, нежели просто рассказ как
таковой.

01:10:42.969 --> 01:10:46.011
Переносит читателя на основное место
события или действия.

01:10:46.252 --> 01:10:50.415
Уже в первом предложении Федя Землянский,
молодой специалист строительного

01:10:50.855 --> 01:10:55.578
управления, разговаривал по телефону,
что-то там такое у него спрашивали, что-то

01:10:55.739 --> 01:10:56.980
такое. Чувствуете, да?

01:10:57.140 --> 01:10:58.581
Вот как-то оно мимо проходит.

01:10:58.781 --> 01:11:03.224
И он, видимо, должен был отвечать без
проволочек и откровенно на воде сидело ещё

01:11:03.504 --> 01:11:05.586
три человека, и Федя стеснялся.

01:11:05.948 --> 01:11:10.907
Вот это вот начало внезапное описывает
стандартно протекающую жизнь главного

01:11:11.187 --> 01:11:17.184
героя. Осознание темы рассказа и его сути
происходит по мере чтения.

01:11:17.304 --> 01:11:19.503
И вы это заметите, когда перечитаете
рассказ.

01:11:19.703 --> 01:11:21.023
А также благодаря фиксации

01:11:22.244 --> 01:11:29.131
читательского внимания при переходах из
одного временного среза в другой И это

01:11:29.292 --> 01:11:32.936
тоже очень важно из одного ракурса
временного в другой.

01:11:33.256 --> 01:11:36.500
Финал внешнепечальной истории, в общем-то,
является открытым.

01:11:36.780 --> 01:11:37.942
Открытым, друзья, да.

01:11:38.403 --> 01:11:41.365
Вот точно так же, как я рассказывал вам
про Бунинский Муравский шлях.

01:11:41.405 --> 01:11:42.606
Вроде точка стоит.

01:11:42.886 --> 01:11:48.289
Фёдор Иваныч выпил водки 200 г, ему было
плохо, очень плохо, он ходил по площадке,

01:11:48.369 --> 01:11:49.970
там играла музыка Баха.

01:11:50.210 --> 01:11:55.292
Всё, конец. Но финал открыт и оставляет
большое место для фантазии и интерпретации

01:11:55.493 --> 01:11:56.093
читателей.

01:11:56.972 --> 01:12:00.415
Вот, например, упомянутая выше
экранизация, я специально сравниваем два

01:12:00.535 --> 01:12:04.458
разных текста: кинотекст и литературный
текст, художественный текст.

01:12:05.179 --> 01:12:08.101
Разные языки, разные материалы.

01:12:08.421 --> 01:12:14.946
Там аудиовизуальный материал, здесь чисто
словесный, слово как материал, как форма

01:12:15.066 --> 01:12:16.227
выступает. Так вот

01:12:17.169 --> 01:12:21.885
Упомянутая экранизация Андрея Эшпая с
одноимённым названием, как когда играли

01:12:22.005 --> 01:12:25.681
Баха, например, сохраняя основную
грустную, минорную тональность

01:12:26.001 --> 01:12:29.718
литературного первоисточника, всё же
делает возможным последнее объяснение

01:12:29.878 --> 01:12:33.595
героев, чего так и не происходит в
рассказе Вячеслава Сукачёва.

01:12:33.635 --> 01:12:35.593
Они ведь в любви-то не признаются друг
другу.

01:12:35.753 --> 01:12:37.671
Инна тогда сказала в предпоследней главе

01:12:38.567 --> 01:12:39.847
Я тогда в вас влюбилась.

01:12:39.887 --> 01:12:43.606
Но это не то. Когда она ему говорит:
«Приходите к нам, оставайтесь у нас,

01:12:43.806 --> 01:12:45.766
заходите чаще, у других чай не пейте».

01:12:45.886 --> 01:12:50.486
Помните эти фразы? И там прямо сказано:
Фёдор понимал, что Инна признаётся ему в

01:12:50.526 --> 01:12:51.926
любви, но не прямо.

01:12:52.526 --> 01:12:55.046
То, например, в кино варианте

01:12:55.714 --> 01:12:57.516
Если вы его, конечно, найдёте.

01:12:58.437 --> 01:13:01.840
Они смотрят друг на друга, она грустит.

01:13:02.321 --> 01:13:06.765
Э-э Инну играет замечательная советская
актриса, советская и российская актриса

01:13:06.886 --> 01:13:08.247
Евгения Симонова.

01:13:09.048 --> 01:13:11.330
А вот э-э главный герой

01:13:12.184 --> 01:13:16.019
Произносит такую фразу: «Что же мы с тобой
наделали?» Ну, там понятно, да?

01:13:16.099 --> 01:13:19.894
Это не это не текст. Текст позволяет
домыслить, а в фильме нужно уже точку

01:13:20.054 --> 01:13:22.451
поставить. И вот он говорит: «Что же мы с
тобой наделали?

01:13:22.691 --> 01:13:25.488
Мы любили друг друга и мы не остались
рядом.

01:13:25.727 --> 01:13:27.205
Мы потеряли своё счастье».

01:13:28.715 --> 01:13:32.199
И это тоже очень важно. В конце
произведения читателям наглядно переданы

01:13:32.319 --> 01:13:34.481
чувства и переживания главного героя.

01:13:34.841 --> 01:13:39.246
Ему было плохо. Я уже в который раз это
повторяю, цитирую: «Очень плохо».

01:13:39.686 --> 01:13:42.969
И он долго бродил по парку, угрюмо и
пристально глядя перед собой.

01:13:43.049 --> 01:13:43.730
Светила луна

01:13:44.247 --> 01:13:48.328
Дул лёгкий прохладный ветер, а на
концертной площадке играли Баха.

01:13:48.488 --> 01:13:53.289
Конец цитаты. Возможно, Фёдор сожалеет о
том, что за всё то время, которое судьба

01:13:53.329 --> 01:13:57.570
неоднократно сводила его с Инной, он не
предпринял ничего для того, чтобы

01:13:57.730 --> 01:14:00.531
разделить оставшийся отрезок жизни со
своей избранницей.

01:14:00.771 --> 01:14:01.812
Это слова мои.

01:14:02.792 --> 01:14:08.510
Студентки довольно искренние, по-юношески,
довольно таки откровенные.

01:14:09.349 --> 01:14:11.148
Для меня-то, конечно, это даже невозможно.

01:14:11.228 --> 01:14:14.267
Я прекрасно понимаю, что 100% он сожалеет.

01:14:14.787 --> 01:14:16.266
Что ещё стоит отметить?

01:14:16.626 --> 01:14:21.983
Завершая свою аналитическую часть, свои
размышления об этом тексте.

01:14:22.441 --> 01:14:27.602
Моя подопечная. Вячеслав Викторович
Сукачёв оформляет эту трогательную историю

01:14:28.322 --> 01:14:31.683
короткими, ёмкими, лаконичными
предложениями.

01:14:31.763 --> 01:14:36.043
А интенсивное использование диологических
конструкций таких же кратких, рублях

01:14:36.283 --> 01:14:40.324
произведений помогает раскрыть характеры и
чувства, а также чаяния, то есть надежды

01:14:40.444 --> 01:14:41.204
главных героев.

01:14:42.094 --> 01:14:45.895
Синтаксис здесь очень лаконичны, очень
точны.

01:14:46.176 --> 01:14:50.457
Это вот стоит заметить, там очень мало
вводных конструкций, распространённых

01:14:51.738 --> 01:14:53.018
каких-то таких оборотов.

01:14:53.138 --> 01:14:56.619
Их их немного, он достаточно скуп и в то
же время точный.

01:14:56.899 --> 01:15:02.421
Это вот позволило как раз-таки мастером
очень ёмкого стиля назвать Вячеслава

01:15:02.501 --> 01:15:03.022
Сукачёва

01:15:03.679 --> 01:15:05.319
Виктору Петровичу Астафьеву.

01:15:05.519 --> 01:15:09.240
То есть он один из первых, кто дал
положительные отзывы на творчество этого

01:15:09.440 --> 01:15:10.800
замечательного писателя.

01:15:11.600 --> 01:15:14.240
Важная роль здесь отведена
недосказанности.

01:15:14.440 --> 01:15:19.761
Благодаря этому, этим диалогам в
произведении раскрыты характеры, как я уже

01:15:19.921 --> 01:15:21.721
сказал, да какие-то надежды героев.

01:15:22.324 --> 01:15:27.925
Более того, происходит, это видно очень
хорошо, обмен мыслями и волнующими

01:15:28.045 --> 01:15:32.966
предположениями. Причём, обратите внимание
на недосказанности, как хорошо сказано в

01:15:33.006 --> 01:15:34.566
предпоследних предложениях.

01:15:34.886 --> 01:15:39.607
Она, имеется в виду Инна, согласно кивнула
и пошла было к машине, но, вспомнив о

01:15:39.647 --> 01:15:42.368
Фёдоре Ивановиче, оглянулась и одними
губами прошептала

01:15:43.397 --> 01:15:48.154
Извините, одними губами, то есть почти
бесшумно, если не бесшумно.

01:15:48.674 --> 01:15:52.152
Все вышеперечисленные средства и
особенности построения рассказа выступают

01:15:52.871 --> 01:15:58.349
объединяющим, синтетическим средством
смыслового оживления уже нам

01:15:59.477 --> 01:16:04.317
Один раз знакомого художественного текста,
и при каждом новом прочтении играют новыми

01:16:04.357 --> 01:16:09.197
смыслами. Вот то, что мне хотелось вам
представить как пример хорошего

01:16:09.678 --> 01:16:15.158
филологического анализа, э-э, в рамках
которого вот такие наблюдения выступают

01:16:15.318 --> 01:16:19.798
необычайно ценными, хорошими, интересными
какими-то гранями.

01:16:20.739 --> 01:16:25.420
Иначе говоря, мы можем подобным образом
выстраивать, исходя из, повторяю,

01:16:25.781 --> 01:16:31.342
заявленной нами темы, о художественной
речи как особой форме искусства слова как

01:16:31.462 --> 01:16:35.263
средства выражения смысла, который мы
сегодня рассматривали на нашем

01:16:35.303 --> 01:16:38.304
видеосеминаре. Я надеюсь, он вам был
интересен и понравился.

01:16:38.559 --> 01:16:44.353
...или, по крайней мере, был полезен Вот
подобного рода схема, если можно её,

01:16:44.393 --> 01:16:46.031
конечно, схемой назвать, работает.

01:16:46.311 --> 01:16:51.265
Что осталось за, скажем так, границами
этого анализа?

01:16:51.385 --> 01:16:55.820
Вот всего-то три-три странички печатного
текста перед вами, да, вы видите.

01:16:56.379 --> 01:16:58.220
И как всё ёмко и хорошо сказано.

01:16:58.460 --> 01:17:00.781
Даже список небольшой литературы есть.

01:17:01.501 --> 01:17:04.302
Но вы, конечно, не можете не обратить
внимания, как речь выстраивается

01:17:04.462 --> 01:17:07.343
персонажей, и тут вот этого, на мой
взгляд, здесь не хватает.

01:17:07.503 --> 01:17:13.266
Вы можете самостоятельно подумать и
дообогатить этот анализ наблюдениями над

01:17:13.346 --> 01:17:13.746
стилем

01:17:14.480 --> 01:17:19.476
...и речевой характеристикой персонажей,
который, конечно же, важно использовать

01:17:19.636 --> 01:17:22.154
при комплексном филологическом анализе
текста.

01:17:22.234 --> 01:17:26.471
Обратите внимание, как высказываются через
просторечие, такие милые, наивные, не

01:17:26.591 --> 01:17:30.948
грубые, Прасковья Ильинична: «Совсем
ничего не соображаю».

01:17:31.599 --> 01:17:33.199
Милай через «А».

01:17:33.719 --> 01:17:37.118
Внучка Инка, Инка, но это не грубое, это
ласковое.

01:17:37.438 --> 01:17:42.237
Сынок. То есть вот и как говорит,
например, Фёдор.

01:17:42.437 --> 01:17:47.076
Причём Фёдор говорит достаточно похожи в
разные периоды своей жизни.

01:17:47.517 --> 01:17:50.474
Через каждые два года. В то же время его
речь отличается, он становится более

01:17:50.634 --> 01:17:53.711
сухим, более грубым. Поначалу он
нерешительный, он мямлит.

01:17:53.791 --> 01:17:57.867
Вы вспомните, да? Пойду на пляж, когда
приглашает Любочку его.

01:17:57.987 --> 01:18:00.265
Вяло, неуверенно он это говорит.

01:18:00.504 --> 01:18:04.221
Нехотя мнётся, мнётся он и когда
встречается с Инной в первый раз.

01:18:05.550 --> 01:18:08.748
Он таким и остаётся. Но потом, когда
начальником он становится, да, он внешне

01:18:08.828 --> 01:18:11.947
становится таким достаточно человеком
последовательным.

01:18:12.227 --> 01:18:14.346
Однако в жизни всё остаётся как есть.

01:18:14.706 --> 01:18:18.024
Вот этот момент тоже стоит
проанализировать, и, конечно же, он не

01:18:18.104 --> 01:18:19.663
может остаться без внимания.

01:18:19.983 --> 01:18:24.621
И, на мой взгляд, именно этого не хватило
при данном анализе, хотя сразу скажу, что

01:18:24.701 --> 01:18:26.020
такой цели не ставилось.

01:18:26.100 --> 01:18:27.140
И тогда мы бы сказали

01:18:28.450 --> 01:18:31.130
Что стоит назвать данную статью.

01:18:31.210 --> 01:18:34.930
Это была статья для конференции не
линго-стилистические особенности рассказа

01:18:34.970 --> 01:18:37.210
Вячеслава Сукачёва, когда играли Баха, а,
например

01:18:37.973 --> 01:18:42.852
Э-э-э, опыт филологического анализа или
опыт целостного филологического анализа

01:18:43.052 --> 01:18:45.771
рассказа Вячеслава Сукачёва, когда играли
Баха.

01:18:45.851 --> 01:18:47.811
А здесь сказано о лингв-стилистике.

01:18:47.931 --> 01:18:52.050
Стиль рассматривается. Да, здесь не
берётся речевая манера персонажей, но

01:18:52.130 --> 01:18:54.610
берётся стиль изложения.

01:18:55.567 --> 01:18:58.849
Хронотоп анализируется, что для
филологического анализа важно, это часть

01:18:59.169 --> 01:19:01.851
именно литературоведческого анализа.

01:19:02.251 --> 01:19:07.374
Ликсемы разбираются пространство и время я
об этом уже сказал.

01:19:07.814 --> 01:19:09.935
Ну и, конечно, чисто языковые особенности.

01:19:10.095 --> 01:19:14.017
Вот на уровне того, что там действительно
Фёдор становится Фёдором не сразу,

01:19:14.297 --> 01:19:16.338
начинается всё с того, что сначала Федя

01:19:16.904 --> 01:19:22.427
Скромный, путающийся, такой, э-э,
достаточно вялый молодой человек, таков и

01:19:22.507 --> 01:19:26.429
пребывающий вплоть до того момента, когда
он понимает, что счастье от него ушло.

01:19:26.550 --> 01:19:30.752
Ну, а девушка, как это часто бывает, что в
жизни, что в литературе, она ждала и не

01:19:30.872 --> 01:19:32.713
дождалась. Это тоже нормально.

01:19:33.559 --> 01:19:36.840
Вот. К сожалению, может быть, это и
ненормально, хотелось бы другого, но это

01:19:36.960 --> 01:19:39.280
обычно. Я думаю, с этим вы согласитесь.

01:19:40.921 --> 01:19:45.162
Были проанализированы достаточно
интересные какие-то вот именно на уровне

01:19:45.242 --> 01:19:49.323
художественной проблематики наблюдения, и
здесь, я считаю, удалось Алексеевой

01:19:50.328 --> 01:19:52.647
Студентке Алексеевой показать себя.

01:19:53.407 --> 01:19:57.764
И подытоживая вот этот анализ, я бы
всё-таки хотел сказать, что я не

01:19:57.844 --> 01:20:02.642
сомневаюсь в том, что вам придётся
неоднократно и к подобного рода текстам

01:20:02.761 --> 01:20:07.959
обращаться, и к другим. И поэтому возьмите
себе за правило читать текст внимательно и

01:20:08.078 --> 01:20:10.317
не торопиться. Это очень важный совет.

01:20:11.218 --> 01:20:15.094
И тогда он заиграет для вас, если не
новыми, то, по крайней мере, необычными

01:20:15.174 --> 01:20:19.411
смыслами. Но не нужно также искать в
тексте чего-то такого, чего там нет.

01:20:19.810 --> 01:20:23.727
Многие молодые исследователи грешат тем,
что начинают выискивать в рамках

01:20:24.486 --> 01:20:28.203
художественного анализа текста, в
частности, и филологического тоже.

01:20:28.791 --> 01:20:31.110
Какие-то совершенно недопустимые вещи.

01:20:31.350 --> 01:20:34.629
Грубо говоря, вот есть такое выражение:
«натягивать сову на глобус».

01:20:34.829 --> 01:20:36.268
Этого делать не нужно.

01:20:36.868 --> 01:20:39.627
Всё, что в тексте есть, то есть и вовне
его.

01:20:39.707 --> 01:20:43.346
Иначе говоря, те средства, которые
позволяют главную идею донести, они только

01:20:43.506 --> 01:20:44.905
в тексте самом и содержатся.

01:20:44.985 --> 01:20:45.825
И главная идея

01:20:46.332 --> 01:20:51.215
Проблема, э-э, темы как таковые, да, вот
то, что является, скажем так,

01:20:51.336 --> 01:20:54.858
содержательным пластом художественного
произведения, они и могут быть только

01:20:55.178 --> 01:20:58.500
единственным образом реализованы через те
художественные средства, которые

01:20:58.740 --> 01:21:01.822
зак-заключены в самом тексте, и не более.

01:21:02.102 --> 01:21:03.663
Не нужно ничего с потолка брать.

01:21:04.083 --> 01:21:06.082
Я думаю, вы это себе прекрасно уяснили.

01:21:06.162 --> 01:21:11.841
И надеюсь, мне удалось вам донести эту
мысль и вам был интересен этот сегодняшний

01:21:11.921 --> 01:21:16.920
наш видеосеминар. Я благодарю вас за
внимание, но не могу не оставить, скажем

01:21:17.000 --> 01:21:19.400
так, не могу не поставить точку.

01:21:19.680 --> 01:21:20.680
Ставлю многоточие.

01:21:22.010 --> 01:21:26.650
Всё-таки прошу вас самостоятельно изучить
замечательный рассказ Александра

01:21:27.610 --> 01:21:32.531
Яковлевича Яшина, Алексея Яковлевича
Яшина, который называется «Рычаги».

01:21:33.291 --> 01:21:36.492
Это рассказ о колхозной деревне
послевоенных лет.

01:21:37.438 --> 01:21:41.959
Период, когда начинается оттепель в
стране, ну, даже, собственно, контекст

01:21:42.119 --> 01:21:45.920
исторически не так важен, хотя он важен,
безусловно, и вы его примените обязательно

01:21:46.040 --> 01:21:50.121
при анализе этого текста. Как важно
погружение в текст.

01:21:50.401 --> 01:21:52.802
Понаблюдайте за эпитетами, за

01:21:53.672 --> 01:22:00.072
Э-э лексическими этими словесными
формулами, за

01:22:00.432 --> 01:22:04.792
особенностью выстраивания пространства, за
звуковыми образами, акустическими

01:22:04.912 --> 01:22:08.672
образами. Я думаю, вам будет это очень
интересно.

01:22:09.552 --> 01:22:13.548
И если вы сможете хотя бы не целостные
филологические особенности выявить, а

01:22:13.908 --> 01:22:18.504
линго-стилистические, то уже тогда вы свою
задачу сможете на 90% решённой

01:22:19.304 --> 01:22:23.860
рассматривать. Пусть вам в этом помогут
наши теоретические наблюдения и

01:22:23.980 --> 01:22:25.418
сегодняшний видеосеминар.

01:22:26.555 --> 01:22:27.916
А на сегодня у меня всё.

01:22:28.396 --> 01:22:31.717
Я благодарю вас за внимание и желаю вам
всего самого доброго.

01:22:31.837 --> 01:22:34.518
До наших новых научных и учебных встреч.